сериал Алмазы на десерт

Этот детективный сериал, пронизанный робкими искрами романтики, способен увлечь даже искушенного зрителя. Особенно приятно отметить великолепную актерскую труппу – молодые исполнители, Марина Могилевская, Юрий Беляев и Александр Феклистов, демонстрируют выдающиеся способности, привнося в свои роли свежесть и убедительность. Оптимальная длина повествования, ограниченная всего тремя эпизодами, является неоспоримым преимуществом, предотвращая затянутость и потерю динамики. В эпицентре повествования – трагическая история Маши, чье детство было омрачено разводом родителей. Лишенная отцовской теплоты и постоянно слушая от матери лишь гневные отклики о некогда любимом человеке, она тем не менее хранит в своем сердце светлые, наивные воспоминания, порождающие к отцу безоговорочную привязанность. Упрямство матери, словно невидимый барьер, не позволяет Маше обратиться за поддержкой к отцу, несмотря на его текущий статус влиятельного руководителя местного завода. Она, не без основания, подозревает равнодушие со стороны некогда близкого ей человека. Юрий Викторович, в школьной среде известный как ЮВ, несет на себе бремя прошлого – несправедливое обвинение и трехлетний срок заключения. Этот эпизод оставил глубокий шрам на его душе, посеяв сомнения в возможности примирения с дочерью. Он боится, что признание истины разрушит хрупкую надежду на принятие. Напряжение сюжета нарастает стремительно, словно лавина, когда Павел Сергеевич, могущественный "хозяин города" и давний соперник ЮВ, передает ему на огранку бесценную партию алмазов. Валерий, еще один школьный соперник Юрия, занимающий пост начальника местной милиции, видит в этом событии шанс уязвить гордость ЮВ и реализовать свой коварный план возмездия. Его гнев вызван не только личной неприязью, но и ревностью – его супруга, Рита, безответно влюблена в ЮВ и тайно встречается с ним. В дальнейшем зрителя ожидают непредсказуемые сюжетные перипетии, виртуозные сценарные решения и блистательная игра актеров, заставляющая сопереживать героям. Нельзя не отметить, однако, что атмосфера фильма пропитана духом советского кино, что порой ощущается излишне сдержанно и утилитарно. Музыкальное сопровождение также не дотягивает до уровня драматизма событий, оставляя ощущение некоторой пресности. Тем не менее, общее впечатление от просмотра остается положительным – сюжет не является клишированным, а концовка, дарящая надежду и примирение, оставляет чувство удовлетворения и душевного тепла.

Попытка воплотить на экране повествование, почерпнутое из труда Татьяны Поляковой, в частности, из ее романа "Миллионерша желает познакомиться", оставляет ощущение глубокого разочарования. Если придерживаться строгой объективности, то оценка этой киноленте сведена к единичному, категоричному слову. Действительно, Полякова обладает немалым поэтическим даром и создала произведения, заслуживающие признания, однако выбор этого романа в качестве кинематографической базы выглядит парадоксальным, граничащим с эксцентричным. Либо создатели являлись преданными поклонниками авторства Поляковой, либо руководствовались не поддающимися логическому объяснению мотивами. Сценаристы, не побоясь отступить от первоисточника, претерпели сюжетные линии, что, к сожалению, обернулось его еще большей неуклюжестью и примитивностью. Поведение и решения персонажей, диктуемые переработанным сценарием, представляются нелепыми и лишенными всякой внутренней согласованности. Несомненно, в актерском составе собраны исполнители высочайшего класса, однако их профессионализм, вне всякого сомнения, не смог извлечь картину из пучины посредственности. Эта попытка превратить, как выразительно подмечают критики, не самый выдающийся литературный оригинал в "лакомство" для глаз – провалилась с оглушительным треском, и это, признаться, не вызывает удивления. Предыдущие экранизации произведений современных "мастеров пера", таких как Донцова, Устинова, Полякова и им подобных, никогда не приносили режиссерам признания, а зрителям – истинного наслаждения от просмотра. Стоит отметить, что фильм "Тонкая штучка" 1999 года, снятый по другому роману Поляковой, был значительно превосходящим по качеству, чем сам роман-первоисточник. Там, не желая кого-либо обидеть, как режиссер, так и вся творческая команда демонстрировали куда более высокий уровень профессионализма. Более прямолинейно говоря, Александру Мохову гораздо лучше удаются актерские роли, чем режиссура. И вот это его кино-творение, возможно, не только по его вине, оказалось лишенным динамизма, весьма наивным и, главное, не вызывающим искреннего интереса. И это мнение находит свое подтверждение в оценках, предоставленных зрителями, что свидетельствует о его широком распространении.