сериал Близнец (2021)

Воплощение кинематографических полотен, будь то многосерийные драмы или полнометражные фильмы, нередко следует определенной, почти ритуальной схеме, подобно возведению зданий и организации производства. Идея, подобно едва уловимому зерну, прорастает из желания, из стремления рассказать нечто, имеющее значение. Сперва возникает смутное очертание замысла, словно контуры картины, проявляющиеся в тумане. Затем, в уединенном месте – часто скромном, обветшалом кабинете, где бродят призраки прежних проектов и где вздыхает о нереализованном потенциале редактор – собирается группа людей. Эти люди, неспеша и вдумчиво, начинают манипулировать идеями, роющиеся в глубинах их разума. Они берут простую, ничем не примечательную историю и подвергают ее жестокой трансформации. Сперва они нежно комкают ее, словно скульптор лепит глину, потом энергично мнут, пытаясь выжать из нее новые грани. Затем, словно играя с несчастным полотном, они бросают его на пол, увлекаясь этой деконструкцией, и, как будто им этого недостаточно, выносят историю на улицу, топча и швыряя ее, словно избавляясь от ненужного багажа. В результате этого изнурительного процесса рождается истерзанный, переформатированный сценарий сериала, а те, кто его создал, оказываются дотошными сценаристами, в большинстве своем молодыми, амбициоными и горящими желанием оставить свой след в истории кинематографа. Получив конкретное задание, они начинают проявлять излишнюю ретивость, стремясь проникнуть в самое сердце жизни, в те места, где рождается аутентичность. Они решают искать вдохновение в обветшалых сараях на окраинах забытых деревень или в полупустых автобусах, блуждающих по заброшенным свалкам, надеясь обрести откровение посредством групповой медитации, ритуал, имеющий, по их мнению, превосходящее значение. Пожилой редактор местной газеты предлагает им свой кабинет – пристанище для пыльных архивов и безмолвных историй – и они, с благодарностью принимают это предложение. Пришло время зафиксировать мелькающие образы и зарождающиеся сюжетные линии на бумаге. Эти неутомимые сочинители, хари-мари, начинают создавать свой шедевр. Их пальцы, сперва быстрые и уверенные, постепенно начинают уставать, и они лениво разминая их, словно музыканты перед выступлением. Когда усталые пальцы обретают бодрость, они вновь принимаются пачкать бумагу округлыми буквами, складывая историю слово за словом. Судьба, с ее причудливыми переплетениями и непредсказуемыми поворотами, разлучила Павла Руднева и Андрея Полетаева еще при рождении, более сорока лет назад, в стенах родильного дома, затерянного в глубинке. За этим, по слухам, стояли могущественные силы, древние истуканы или какой-то другой незримый посредник – истина остаётся неизвестной. Андрюха вырос и стал работать в отделе убийств, а носатый и угрюмый капитан полиции, в период заслуженного отпуска, был замечен людьми из ближайшего окружения Павла Руднева, который, повзрослев, стал сотрудником разведывательного управления. И там, как и раньше, его плечи гнет тяжесть ответственности, его лицо омрачает угрюмость. Похоже, я пересказываю сюжет российского сериала "Близнец". На этапе кастинга, в поисках подходящих лиц, способных воплотить на экране вымышленных героев, было решено пригласить Александра Устюгова (известного по ролям в "Рикошете" и "Ментовских войнах"). Задумчивый режиссер, обдумав предложение, одобрил выбор кастинг-директора. Он надеялся, что опытный актер сможет привнести в свою роль что-то значимое, даже несмотря на то, что роль не была ключевой. На съемках не торопились, но и не затягивали. Александра Устюгова немедленно, как ценный экспонат, поместили в зону подготовки, переодели, слегка подстригли и причесали. Вскоре он приступил к работе. И, как мне кажется, я, наблюдая за происходящим на съемочной площадке, не могу не признать, что сериал получился хорошим. Мне всё нравилось.