сериал Богиня прайм-тайма
Актеры:
Ольга Ломоносова, Александр Дьяченко, Лана Паули, Денис Карасев, Алексей Сосков, Михаил Хомяков, Алексей Колган, Александр Рапопорт, Валерий Баринов, Александр Резалин
Режисер:
Сергей Попов, Владимир Крайнев
Жанр:
мелодрамы, отечественные
Страна:
Россия
Вышел:
2005
Добавлено:
сериал полностью из 8
(26.02.2013)
Рейтинг:
6.31
В дебрях дикой, исконно нетронутой земли Талар разворачивается необъяснимый, сюрреалистичный конфликт. В эпицентре этого хаоса оказываются русские тележурналисты, Ольга Шелестова и Никита Беляев, чья задача – запечатлеть в объектив камеры реальность фронтовой линии, создать документальные свидетельства этого странного противостояния. Возвращаясь из зоны боевых действий, Ольга, движимая желанием вовремя попасть в студию и успеть к эфиру, предпринимает рискованный шаг – пересаживается в автомобиль, принадлежащий знакомым коллегам. С того момента связь с ней обрывается, словно поглощенная бездонной пропастью. Ее гостиничный номер, поверженный в хаотичный беспорядок разбитой мебели и разбросанных личных вещей, не оставляет сомнений – это не просто похищение, а тщательно спланированная акция, пропитанная некой зловещей целью.
Никита Беляев, оставшийся в одиночестве, вынужден совершить обратный путь в столицу, в атмосферу всепоглощающего недоверия. Его присутствие, пусть и целое, в то время как Ольга бесследно исчезла, порождает гнетущие вопросы и подозрения среди коллег. "Как же так? – вопрошают они в тишине, полная тревоги и сомнений. – Ольга пропала, а он уцелел?" Единственным человеком, готовым сохранить веру в Никиту, становится Бахрушин, директор телеканала и, что немаловажно, муж Ольги, чья поддержка становится его единственной опорой в этом непроглядном мраке.
Вскоре, подобно внезапному озарению, проникает шокирующая новость: на одном из снятых видеокадров мелькнуло изображение лидера террористической группировки, Акбара. Эта информация, переданная из столицы Франции, приобретает особое значение в свете недавнего исчезновения Ольги. За несколько дней до трагедии она получила загадочную видеокассету из того же места! Очевидно, эти два события неразрывно связаны, формируя зловещую цепь событий. Раздираемый горем и решимостью найти свою супругу, Бахрушин спешит в Талар, в самое сердце бушующей стихии.
Между тем, Никита Беляев встречает Алину Лаврову, ослепительную красавицу, чья очаровательность не может не тронуть мужское сердце. Однако, появление Алины становится началом вовлечения Никиты в сложную, запутанную интригу, окружающую перспективную ведущую. В воздухе висит угроза: Лаврову, по слухам, могут устранить, если она не пойдет на увольнение с телеканала. Наш герой, поглощенный тревогой, спешит на помощь, готовый защитить прекрасную Алину от надвигающейся опасности, словно рыцарь, вступивший в схватку с драконом. Судьба кажется готовой бросить ему вызов, а грань между личным долгом и профессиональным обязательством становится все более размытой.
Рекомендуем к просмотру
Рецензии
Встреча с творчеством Татьяны Устиновой обернулась для меня приятным открытием. Я имею в виду единственный роман, который мне довелось изучить, и его кинематографическую адаптацию – редкий случай, когда сериал превзошел мои, зачастую весьма скептические, ожидания от отечественного телевидения. Он покорил своей сжатостью, динамикой и умением филигранно сочетать мелодраматические нюансы с напряжением детективной интриги, кульминация которой оказалась поистине удовлетворительной. Просмотр доставил неподдельное наслаждение.
Сюжет закручивается вокруг трагических событий, разворачивающихся в Таларе, когда съемочная группа телеканала «Россия» во главе с корреспондентами Никитой Беляевым и Ольгой Шелестовой отправляется на съемки репортажа. Возвращаясь домой, Ольга, в качестве неожиданной меры предосторожности, пересаживается в машину коллег и бесследно исчезает. В это же время Бахрушин, глава информационного вещания, принимает на работу новую ведущую – Алину Лаврову, чья дальнейшая судьба оказывается тесно переплетена с угрозой и интригами. Вскоре вокруг Алины формируется коварный заговор, и единственным, кто готов прийти ей на помощь, становится Никита Беляев. Именно этот момент становится отправной точкой для разворачивающихся драматических событий.
Действие происходит в трех ключевых локациях: в Таларе, центре событий, в шумной и динамичной Москве, и в романтичном, но также хранящем тайны Париже. Сюжетная линия развивается с головокружительной скоростью, и с каждой новой серией ситуация становится все запутаннее и опаснее: идет поиск компрометирующей записи, связанной с печально известным террористом Акбаром, параллельно разворачивается борьба против заговора, плетущегося вокруг Алины Лавровой.
Сюжетные линии, переплетающиеся в единое полотно: таинственная пропажа Ольги, трагическая гибель Столетова, напряженный розыск кассеты, завершающийся кульминационным финалом.
В мелодраматической плоскости повествования разворачиваются взаимоотношения двух пар: Бахрушин и Ольга, Никита и Алина. Алина Лаврова – молодая, обаятельная и несомненно привлекательная телеведущая, ставшая объектом недоброжелательности на новом месте работы. Она знакомится с Никитой Беляевым, известным своим легким нравом, однако он предлагает ей свою поддержку и защиту.
Взаимоотношения Никиты и Алины полны романтики и страсти, и эта бурная история не остается незамеченной среди коллег. Бахрушин и Ольга вместе уже многие годы, и разлука помогает им осознать ценность их любви. Особенно трогательна их финальная встреча, исполненная искренности и глубины. В целом, сериал оставил неизгладимое впечатление.
Несомненно, в оригинальном романе описание событий отличается большей реалистичностью и детализацией, тогда как фильм содержит ряд неточностей. Тем не менее, лишение себя возможности погрузиться в мир романа лишило бы меня бесценного опыта.
Высшая оценка – 10 из 10.
Экранизация оказалась столь же безнадежно тривиальной, как и ее литературный первоисточник. Нечто вроде рутинной, производственной драмы, лишенной какой-либо настоящей детективной загадки, которая могла бы хоть сколько-нибудь зацепить зрителя. Возникает вопрос: зачем вообще было приступать к съемкам проекта, заранее обреченного на фиаско, не способного пробудить ни малейшего отклика, ни единой эмоции по отношению к происходящему на экране, ни сочувствия к персонажам?
Впечатление складывается, что работа выполнена непрофессионально, а актеры, даже эпизодические исполнители, играют будто бы выполняя повинность, отчетливо осознавая бесперспективность этого предприятия и отсутствие каких-либо шансов на признание – ни на премию "Оскар", ни на участие в престижном Каннском фестивале. Несомненно, часть российской аудитории, привыкшая к отечественному кинематографу, сможет спустить это на тормоза, ведь не самое увлекательное приходится созерцать. Главное – возврат инвестиций, заработанных от проекта, на который решился некто, осмелившийся экранизировать весьма примитивный, самопровозглашенный "литературный шедевр".
И вроде бы, все это можно было бы с философским спокойствием наблюдать, сидя на кухне, чистя картофель и созерцая затянутые перипетии этого сериала, дабы впоследствии легко забыть его, как и многие другие подобные "произведения искусства" российского кинематографа. Однако, сцена с освобождением одной из главных героинь из плена намерцает в памяти, подобно неприятному воспоминанию. Вооруженные ряды массовки, с лицами, выражающими нечто среднее между интеллектуальной неполноценностью и паникой, облаченные в форму неясного назначения и эпохи (однозначно советской), словно вынырнувшие из ниоткуда в горной местности на объекте, охраняемом с максимальной серьезностью, ведут огонь по всему живому, яростно вращая глазами, и "освобождают" свою соотечественницу. При этом, каждый участник, каждый бедолага моджахед, подвергается уничтожению.
Однако, сценарий хранит молчание относительно судьбы пяти миллионов долларов российского "порядочного" олигарха – куда они делись? Эта спецоперация вызвала неконтролируемый, гомерический хохот, на время отвлекая от мелодраматического контекста и превращая все в комедию, пародирующую российский спецназ.
Вполне можно и посмотреть этот сериал, но вопрос о необходимости – вот он, вечный шекспировский вопрос.
