сериал Массовка 1 сезон

«Мотор остановился!» – провозгласил режиссер, излучая триумф после еще одного отснятого дубля. На площадке воцарилась передышка: актеры с облегчением потягиваются, операторы погружаются в процесс перезарядки кинопленки, гримеры и костюмеры внимательно следят за безупречным внешним видом исполнителей ролей. В суматохе мелькают десятки помощников, прислуживающих помощникам, а в отдаленном уголке, покинутые всеми, бесцельно коротают время статисты, среди которых можно разглядеть Энди Миллмана (Рики Джервис) и Мэгги (Эшли Дженсен). Энди, перешагнувший сорокалетний рубеж, до сих пор с интересом наблюдает за работой массовки, рассматривая ее как надежный источник дохода. Мэгги, чуть младше, регулярно появляется в массовке вместе с Энди, не упуская возможности общаться и щедро одаривая окружающих своими многословными комментариями, порой весьма невыносимыми. Драгоценность "Массовки" – это Рики Джервис и Эшли Дженсен, сумевшие с первых же кадров покорить зрителя, заставив поверить в их искреннюю, многолетнюю дружбу. Концепция шоу поразительно проста: это сатирический взгляд изнутри кинематографического процесса, глазами тех, кого обычно не замечают ни зрители, ни участники съемок. Всего за полчаса экранного времени, отводимого на каждый эпизод, создатели умудряются не только выстроить каскад комичных ситуаций, в которые попадают главные герои, но и цинично высмеивать голливудские клише, развлекать зрителей, разбирающихся в кино, а также предоставить площадку для веселых, самоироничных появлений звезд. Бен Стиллер, без утайки подсчитывающий кассовые сборы своих комедий, одержимо берется за фильм о войне в Югославии, стремясь тем самым укрепить свой авторитет. Росс Кемп с бравадой демонстрирует свое превосходство, заявляя о своей способности легко одолеть Винни Джонса – до тех пор, пока не сталкивается с самим Винни. Орландо Блум, одержимый своей внешностью и харизмой, не упускает возможности принизить Джонни Деппа при любой удобной возможности. Кейт Уинстет, исполняющая роль монахини в исторической драме о Холокосте, нацелена на заветный Оскар, и в перерывах между дублями с невозмутимым видом делится советами о том, как совершать любовные увлечения по телефону. Патрик Стюарт мечтает о съемках фильма, где его персонаж при помощи телепатии лишает девственность всем женщинам на планете... Первый сезон придерживался привычной формулы: Энди и Эшли снимаются в кинофильме вместе с голливудской или британской звездой. Однако, в финале шестого эпизода Энди продает студии BBC сценарий собственного ситкома – самого нелепого шоу, которое только можно себе представить. Во втором сезоне создатели решили с особой жестокостью поиздеваться над телевизионными комедиями с закадровым хохотом, продолжая, тем самым, высмеивать звезд. На примере главного героя показана пропасть между творческими порывами художника и требованиями крупной студии, которые необходимо принять, чтобы твое шоу увидело свет. К сожалению, сериал начал терять темп где-то на середине второго сезона, когда создатели, по какой-то непонятной причине, решили спустить все на уровне сортирный юмора. Казалось, что шоу подошло к концу, не оставив яркого впечатления, но всего через год съемочная группа вновь собралась для создания своеобразного эпилога – восьмидесятиминутного новогоднего спецвыпуска. Этот финальный эпизод стал, пожалуй, самым грустным из всех, по-настоящему пытаясь скрыть за смехом сложные моральные дилеммы, с которыми сталкивается каждый, разрываясь между тем, что ему нравится делать, и тем, что, в конечном счете, приносит средства к существованию. Но, как и положено под Новый год, все закончилось хорошо. Вердикт: Как говорят англичане – absolutely brilliant!

## Театральный мир: в тени прожекторов Среди актерского сообщества, как и во всём, люди чрезвычайно различаются. Один, словно владыка, восседает на вершине славы, даря зрителю филигранный перформанс, неся на плечах всю тяжесть кинокартины. Другой запоминается ярким дуэтом, третью захватывает мимолетное, но запоминающееся камео, а четвёртый просто радует глаз своей непосредственностью. Однако, существуют и те, кто появляется в кадре лишь на секунды, словно призраки, исчезающие в полумраке съемочной площадки – без реплик, без активных действий, лишь поднос, переданный с невозмутимым видом, или громкий, беспричинный топот. Впоследствии, даже эта мимолетная демонстрация профессионализма может быть безжалостно вырезана в процессе монтажа – кадр должен быть максимально эффективным. Их называют массовкой, тех, кто существует на периферии кинопроизводства. И вот, Энди Миллман (в исполнении Рики Джервэйса) – один из таких. Он, вопреки всему, искренне считает себя актером, настоящим профессионалом, достойным большего признания. Огорчение его терзает – в сорок лет, с внушительными габаритами, предложений едва хватает. Энди – эталон наглости, хамства, самовлюбленности, цинизма и горечи. В этом, собственно, и кроется его своеобразная ценность. Его ближайшая подруга, Мэгги Джейкобс (Эшли Дженсен) – такая же непризнанная актриса, с куда скромнее амбиции. Судьбой Энди заведует агент Даррен (Стефен Мерчант), эксцентричный тип, предпочитающий кабинетные размышления и демонстрацию своего, весьма сомнительного, интеллекта, с методичным стуком выстукивающий нечто странное на калькуляторе. "The Extras" представляет собой двухсезонное путешествие, состоящее из шести серий в каждом сезоне, тщательно структурированное повествование. Первые шесть эпизодов посвящены нескончаемым поискам Энди, его отчаянным попыткам найти хоть какую-нибудь роль. На пути его ждут встречи с такими гигантами киноиндустрии, как Бен Стиллер, бесконечно повторяющий о кассовых сборах "Знакомства с Факерами", Кейт Уинслет, играющая монашку исключительно с прицелом на "Оскар" и попутно дарующая уроки сексуального просветления по телефону, Патрик Стюарт, автор гениального, во всех смыслах этого слова, сценария, выбравший для себя роль "раздевающего взглядом", и блистательный Сэмуэл Л. Джесон, ослепительный своей темной харизме. Юмор здесь рождается из количества и качества абсурдных ситуаций, в которые попадает Энди, зачастую вовлекая за собой и Мэгги. Всё выстроено на мастерски выписанных диалогах, плод совместной работы Джервэйса и Мерчента: персонажи запинаются, запираются в себе, и вот уже разворачивается тонкая, изнуряющая игра недоумения, непонимания, а порой – чистой глупости, из которой практически невозможно вырваться. Второй сезон телесериала совершает резкий поворот, меняя вектор развития сюжета. Энди наконец-то получает желаемое – у него свой проект, он на телевидении, он известен, но перед ним встают вопросы, подступающие к философскому уровню. Насколько стоит прогибаться под чужое управление, лишь бы зарабатывать и быть успешным? Стоит ли выжимать досуха золотую жилу (его сериал, к слову, является злобной пародией на все павильонные комедии) ради продолжения триумфа? Как же мечта? И что я вообще достиг? "The Extras" трансформируется в мелодраму, уже не столько смешную, сколько глубоко погруженную в меланхолические размышления. По прошествии года, после показа финальной серии второго сезона, был представлен особый рождественский эпизод, "Массовки" – он не предназначался для показа в "Городских пижонах", мягко говоря. Длительностью в восемьдесят минут, он практически лишен юмора, зато насыщен глубокой задумчивостью, объясняющей многое из происходящего. Монолог Энди – возможно, самое ценное, что есть в "The Extras". Маленький человек… Сколько для него сказано: и жалели его, и высмеивали, и пытались понять – и Джервэйс и Мерчант, наконец, примерили на себя это обличье. Вышло очень впечатляюще. Так что не спрашивайте, стоит ли его смотреть. Ответ однозначен: стоит. Не только ради мимолетных всплесков веселья.

Для тех, кто предпочитает уединение и закрывает двери перед миром, кто с долей иронии и скептицизма наблюдает за предлагаемыми развлечениями, я настоятельно рекомендую пересмотреть свое отношение к картине "Массовка". Этот фильм удивительным образом обнажает истинную реальность актеров – и поверьте, она во многом созвучна с буднями обычного человека. Зачастую на их пути возникают неожиданные и весьма непростые испытания, которые, в конечном счете, разрешаются благодаря уникальному чувству английского юмора, этой неповторимой способности видеть комичное в повседневности. Здесь, в "Массовке", высмеиваются устоявшиеся, известные всем клише, и те темы, что, казалось бы, исчерпаны многократным рассмотрением, но преподносятся с совершенно неожиданной, свежей перспективой. Высмеивание кажется не просто уместным, а почти необходимым, дабы напомнить о том, что даже в самой предсказуемой истории может скрываться неисчерпаемый источник радости. И, как известно, искренний смех редко случается в одиночестве. "Массовка" – это замечательное, редкое исключение из этого правила, картина, способная вызвать увлеченный и заразительный хохот, который хочется разделить с другими.