сериал Неопалимая купина (2013)

Агнешка Холланд, словно возвращаясь к истокам своего творческого пути, подобно опытному алхимику, вновь обращается к эпохе, пропитанной трагизмом и глубоким философским осмыслением. Ее недавний проект, мини-сериал «Неопалимая купина», резонирует с произведениями, созданными в семидесятые годы, когда Холланд изучала режиссуру в знаменитой Пражской ФАМУ. Повествование, пронизанное библейскими мотивами, раскрывается сквозь призму символического названия, заставляя зрителя погрузиться в размышления о природе протеста, самопожертвования и ответственности. Нельзя не отметить масштабность замысла Холланд, чье творение воспринимается скорее как триптих, чем как обычный сериал. Четыре часа экранного времени посвящены Яну Палаху, молодому человеку, совершившему поступок, не поддающийся однозначной трактовке. Вопрос о том, на что способен двадцатилетний студент исторического факультета, одухотворенный идеалами справедливости и преисполненный скорби по утерянной свободе, становится центральным в повествовании. Его решимость облить себя бензином и самосожжение на Вацлавской площади, случившееся пятнадцатого января 1969 года, – это не просто акт отчаяния, это квинтэссенция страдания чешской молодежи, задыхающейся под гнетом политического угнетения. Сюжет развивается неторопливо, позволяя зрителю глубоко проникнуть в психологию персонажей, сопереживать их внутренним конфликтам, наблюдать за драматическими судебными процессами и интеллектуальными схватками. Фильм Холланд, удивительным образом совпадающий по возрасту с самим Палахом, обнажает глубинные страхи и болезнь конформизма, разъедающие общество, подтачивающие человеческое достоинство. Это путь к утрате совести, к полному физическому и моральному истощению, к трансформации личности, идущей наперекор своим убеждениям. В контексте повествования уместно провести параллель с психологическими аспектами поведения в условиях тоталитарного режима. Каждый сталкивается с необходимостью компромисса, вынужден подчиниться давлению системы, что находит отражение в ранее выпущенном фильме «Признание». Организация покаянных процессов, являющаяся частью истории сталинской эпохи в Чехословакии, обнажает механизм подавления инакомыслия. В «Неопалимой купине» Холланд утверждает, что «Пражская весна» возродится, что надежда на свободу не угаснет. Значительную роль в понимании сути фильма играет личный опыт Агнешки Холланд. Будучи свидетелем чехословацких событий, она, по прибытии в Польшу, была вовлечена в зарождение кинематографа морального непокоя, активно сотрудничая с Анджеем Вайдой. Ее сочувствие к деятелям «Солидарности» и вынужденная эмиграция в Западную Европу и США не могли не сформировать ее гражданскую позицию. Появление возможности рассказывать о том, что раньше было запрещено, позволило Холланд обнажить болезненные темы: преследования коммунистов, гонения на католическую церковь и протестные настроения в обществе. К моменту падения коммунистического режима в Чехословакии реабилитация политических заключенных стала ключевым элементом преобразований. Словно Моисей, ведя народ по пустыне в поисках обетованной земли, понадобилось чехам не сорок, а лишь несколько десятилетий. Мини-сериал, вышедший к сорокачетвертой годовщине гибели Яна Палаха, представлен как документально достоверный, наполненный искренними и трогательными моментами. Зрителя подстерегают страшные кадры, запечатлевшие вырытые могилы и обезображенные лица погибших студентов. В Чехословакии рождается новое поколение, стремящееся к свободе и справедливости. Агнешка Холланд, зрелая и мудрая шестидесятичетырехлетняя женщина, смело раскрывает страницы истории, скрытые от взора зрителя во времена СССР. Она стремится исцелить общество, прибегая к болезненному, хирургическому вмешательству, минуя эвфемизмы и самообман. Оказывается, что близко и знакомо то, что казалось далеким и чуждым. Это качественное произведение искусства, которое открывает правду, не искаженную политической конъюнктурой. Герои глубоки и многогранны, а визуальные решения, возможно, граничат с гениальностью. Перед нами история, требующая вдумчивого осмысления, но являющаяся честной и откровенной. Каждый должен увидеть эту историю.

Первый опыт Агнешки Холланд в режиссуре, безусловно, заслуживает пристального внимания. Творчество этого мастера поражает своим виртуозным владением кинематографическим языком. Однако, повествование, кажется, фильтруется через характерную женскую перспективу – нежное, деликатное, акцентирующее внимание на семье и детях, на тех аспектах жизни, которые часто ускользают от более "мужественного" взгляда. Интуитивно чувствуется, что под этой бархатной обёрткой скрывается гораздо более суровая и трагическая реальность, нежели та, что предстает перед зрителем. По всей видимости, личный опыт Холланд, сформировавшийся в Польше, где она сама была свидетелем подобных событий, повлиял на ту выверенную, структурированную манеру, которой проникнуто это произведение. Несмотря на то, что Польша в те годы, пожалуй, обладала большей степенью свободы, по сравнению с другими странами Варшавского договора, ее влияние всё же ощущалось. Тот факт, что сама режиссер родилась в 1948 году, как и многие студенты, ставшие героями этой истории, безусловно, оставил неизгладимый след в этих трех полнометражных картинах, объединенных общей темой. Речь идет не о сериале в привычном понимании, а скорее о многосерийном телефильме, отзывающемся эхом лучших традиций британского телевидения, хотя прямая стилистическая принадлежность к британскому кинематографу здесь не прослеживается. Это качественное, типичное для среднеевропейского кино произведение, где местами проскальзывают даже отголоски кафкианской абсурдности. На меня, как человека, живущего в Украине, нахлынули вполне ощутимые параллели с современными реалиями. Удивительная схожесть с судьбой Чехословакии, оказавшейся под внешним контролем, поражает. Наша страна, подобно тому, как и другие государства в прошлом, словно прикована цепями к структурам спецслужб различных стран. И, как всегда, простые люди оказываются на острие, становятся пешками в политических играх, неся на своих плечах бремя чужих решений. Если раньше угроза ассоциировалась с красным флагом, то теперь источник опасности переместился на совершенно другой континент. Безусловно, этот телефильм стоит просмотра. Впечатляет, насколько точно воссоздана атмосфера эпохи, причём с финансированием от HBO. Заметно, что съемки не проводились в Праге, которая уже давно превратилась в туристический аттракцион. Вместо этого, в Чехии, в начале XXI века, сохранились городки, не тронутые временем, сохранившие облик, практически идентичный тому, что можно было увидеть на территории бывшего Советского Союза. P.S. Не могу не испытывать искреннюю заинтересованность судьбой следователя полиции, покинувшего родину якобы в отпуск в Австрии вместе со своей семьей. Я надеюсь, что у этого вымышленного героя, вероятно, имевшего несколько прототипов, всё сложилось хорошо в этой стране.