сериал Отрыв

## Ода "Обрыву": Грандиозный полотно советской тюремной драмы Что тут говорить? Перед нами – поразительный сериал, выдержанный в динамичном ключе «экшн» и облачённый в тщательно выверенную, хотя и вольно интерпретирующую историческую канву. Возникает острое желание обратиться к создателям с призывом инвестировать средства не в бледную пародию американского "Побега", навечно застывшую в тени Prison Break, а направить их в развитие этой поистине выдающейся картины, доведя ее хронометраж до масштабов, сравнимых с легендарным "Побегом". Сюжетная канва, безусловно, находит отклик в знакомых мотивах Prison Break, однако лишена прямолинейности и упрощений. Главный герой добровольно переступает порог исправительного учреждения, движимый благородной целью – оказать помощь невиновному другу. Однако разворачивающиеся события погружают зрителя в совершенно иную эпоху, что придает повествованию неповторимый колорит и глубину. Несмотря на наличие явных параллелей с американскими и даже российскими версиями "Побега", создателям "Обрыва" удалось выковать нечто самобытное, лишенное вторичности и шаблонности. Персонажи этой тюремной саги – не просто фигуры на доске, а сложные и многогранные личности, лишенные карикатурности и клишированности. В отличие от русской вариации "Побега", где прослеживались заимствования образов Майкла Скорр, Линкольна Баррса и Бэгвилла, в "Обрыве" каждая роль звучит свежо и оригинально. Полонез, глава тюремного мира, воплощает в себе сплав гангстерских черт Гоцмана, Горбатого и Жеглова, дополненный нотками тонировского обаяния Сопрано. Его верный помощник, Грек, искусно воплощенный Игорем Полухиным, – очевидный отголосок Теодор Бэгвилла, безупречно передающий тонкости и нюансы образов из картины "Чужая". Сергей Петренко, исполнивший роль Гранина/Митрохина, создал поистине знаковой фигуры - не просто заключенного, а героя, словно сошедшего со страниц советских шпионских романов. Он воплощает смелость, непокорность лжи, готовность к самопожертвованию ради близких, однако лишен той риторической патетики и неуязвимости, характерных для советских разведчиков. Гранин - реалистичный персонаж, проникнутый глубоким человеческим чувством, испытывающий неприязнь к системе и способный на возмездие. Творение Петренко, безусловно, заслуживает еще более глубокой проработки, возможно, потребовав от актера некоторого изменения внешности – несколько лишних килограмм, кажется, слегка исказили образ, не позволяя ему в полной мере ощутить бремя страданий. В роли подполковника Аргунова, являющегося своеобразным "комбат-папой", блистательно выступил Андрей Смоляков. Его фраза "русские своих не бросают" стала квинтэссенцией неписаного кодекса чести, воплощенного в поведении персонажа. Уже в первой серии Аргунов совершает смелые и неоднозначные поступки: спасает лейтенанта Петрова от трибунала и подменяет Гранина на Митрохина, обретая двух верных союзников, готовых прийти на помощь в любой ситуации. Попадая в суровую тюремную атмосферу, герой не избегает влияния авторитетного кума, но благодаря появлению Митрохина он пробуждает в себе офицерское достоинство и загорается идеей побега. Игорь Скляр достойно воплотил образ полковника Агафонова – настоящего антагониста, движимого безумной страстью к жене Аргунова и стремящегося к его устранению. Он – своеобразный сплав Данглара и Фернана, соединенные общей злодейской идеей. Не менее колоритным оказался начальник лагеря Грумель (в исполнении Андрея Панина), - скользкий и неприятный тип, поглощенный заботой о личном достатке и досрочном выполнении плана. Он считает заключенных собственностью, не испытывая любви к своей жене. Нельзя не отметить блистательный перформанс Андрея Зиброва в роли капитана Кушакова, персонажа, вызвавшего у зрителя сначала сочувствие, а затем – нарастающую ненависть. Особого внимания заслуживает игра Николая Добрынина в роли Полонеза – тюремного вора, ранее не блиставшего яркими ролями. Его персонаж - это настоящая находка, сочетающая в себе черты самых харизматичных гангстеров кинематографа. Творчество Кристины Кузьминой (жена Аргунова - Елена) и Елены Лядовой (жена Грумеля и возлюбленная Митрохина) заслуживает положительной оценки - они успешно справились со своими ролями, не испортив общей картины. Стоит признать, что в сериале присутствует ряд недочетов. Например, некоторая наигранность в сценах, где заключенные свободно передвигаются по территории лагеря, словно по благоустроенному проспекту, выдает "псевдоисторический" характер повествования. Создатели допустили вольность в трактовке полномочий начальника лагеря, не учтя его полномочия по применению смертной казни. Заключенные, в силу своего положения, испытывали иллюзию неприкосновенности, основанную на положениях Женевской конвенции. Несмотря на это, "Обрыв" мог бы стать достойным ответом американскому "Побегу". Однако финал сериала, поспешно завершенный, несколько подпортил общее впечатление. Возникли объективные причины, вынудившие создателей ускорить производство, что привело к неидеальному завершению истории. Однако, несмотря на эти недостатки, при тщательном анализе преимуществ и недостатков, можно с уверенностью констатировать, что российский кинематограф достиг значительного прогресса в создании масштабных и увлекательных полотен.

Я не питаю особого пристрастия к телевизионным сериалам, поэтому просмотры мои редки и спорадичны. Даже когда и возникают порывы к просмотру, мой выбор, как правило, склоняется к детективной тематике. Однако, признаюсь честно, даже в этом, казалось бы, ограниченном жанре, достойных внимания экземпляров единицы из десяти. Остальное – лишь унылая повинность, призванная заполнить пустоту времени. Иной раз, поддавшись ностальгии, решаюсь на просмотр экранизаций классических произведений, но и тут результат, увы, оставляет желать лучшего. Поэтому, приступая к просмотру сериала «Отрыв», я действовал с крайней осторожностью. В памяти всплывало бесчисленное множество картин, посвященных теме сталинских репрессий, и с горечью осознавал, как мало из них заслужило похвалы. На мой взгляд, лишь картина Тенгиза Абуладзе "Покаяние" смогла по-настоящему передать трагедию эпохи, обладая уникальной художественной манерой. В привычном динамичном жанре, наполненном экшеном, я не встретил ни одной работы, которой можно было бы искренне восхищаться. «Холодное лето 53-го», «Дети Арбата», «Восток-Запад», «Очарование Зла» – каждый из них обременен целым ворохом существенных недостатков. До начала просмотра я, конечно же, ознакомился с отзывами о "Отрыве". И, должен признать, они не вселили в меня оптимизма. Преобладали упоминания о допущениях в исторической и географической достоверности, а также разочарование по поводу нераскрытого потенциала финала. Тем не менее, любопытство взяло верх, и я решился на погружение в этот мир. Первоначальный период просмотра оказался по-настоящему тягостным, временами даже невыносимо скучным. Однако, к досадным нестыковкам, о которых так много писали, я отнесся с пониманием. Очевидно, что сериал не преследовал цели создания документально точной реконструкции эпохи, и поэтому некоторые вольности в изображении исторических деталей вполне допустимы. Серьезнее меня огорчил выбор актера на одну из ключевых ролей. Игорь Скляр, безусловно, талантливый артист, но, на мой взгляд, ему совершенно не подошла поставленная задача. Убеждать меня в обратном бесполезно – я уверен, что он не способен убедительно воплотить на экране образ злодея. Кастинг в данном случае оказался ошибочным. В целом, актерская игра в сериале вызывает противоречивые чувства. Некоторые актеры продемонстрировали высочайший класс: Николай Добрынин и Андрей Смоляков, без сомнения, справились с поставленной задачей на отлично. Их персонажи получились яркими и запоминающимися, и им, без преувеличения, удалось передать всю глубину и сложность своих ролей. Что нельзя сказать о работе Андрея Панина, который, похоже, лишь эксплуатировал отработанные ранее клише и не сумел привнести в образ ничего нового. Переломный момент наступил с началом действия в лагерной среде. Только тогда сериал обрел истинный динамизм и эмоциональную насыщенность. Автору удалось вызвать у зрителя сочувствие к героям, о чем свидетельствуют многочисленные дискуссии относительно неудовлетворительного завершения повествования. Сюжет напоминает волшебную сказку о Кощее Бессмертном, когда герои чудом вырываются из его замкнутого пространства, но сам он остается практически непобедимым. В сериале присутствует плеяда метафорических аллюзий. Главный герой, еврей из Одессы, представляет собой отражение народа, который много веков назад смог избежать рабства фараона. Особое внимание привлекает сцена, в которой "пахан" неожиданно декламирует стихи Державина, раскрывая тем самым трансформированный смысл жизни, разрушенный сталинским режимом. Сериал недвусмысленно проводит параллели между гитлеровским и сталинским режимами. Заслуживает внимания и финал, когда фронтовики внезапно осознают, что одержали победу над злом, которое само является продолжением подобного зла. Я не разделяю мнения о том, что финал сериала не удался. На мой взгляд, куда уходят главные герои – это несуществующая деталь. Гораздо важнее, что они обрели свободу. 7.5 из 10

«Отрыв» – отечественная теленовелла, не сумевшая покорить публику завлекательными сюжетными перипетиями, присущими жанру мелодрамы. Её истинная ценность кроется в кропотливой попытке авторов и режиссеров воссоздать аутентичную картину жизни советских заключенных в суровые послевоенные годы. И хотя отдельные сюжетные линии, в частности, запутанные обстоятельства, приведшие Митрохина на каторгу, не отличаются выдающимся качеством и не способны состязаться с наиболее впечатляющими достижениями телеискусства, зрительское внимание приковано к иному – к достоверной передаче атмосферы, царившей в лагерном быту. Концовка, следуя шаблонным канонам жанра, не вызвала особенного резонанса, в то время как правдивое изображение жизни заключенных произвело неизгладимое впечатление. Несомненным акцентом и сильнейшей стороной повествования становится глубокое погружение в лагерную жизнь. Здесь умело показаны тонкости взаимодействия с представителями контрразведки, их непростые отношения с административной структурой зоны и, конечно, сложные взаимосвязи между заключенными, между "своими" и "чужими". Особый интерес представляет динамика отношений главного героя с легендарным авторитетом Полонезом – как проявится характер Митрохина в этой непростой ситуации? Кроме того, сериал затрагивает мучительную тему утраты авторитета в криминальном мире, детально демонстрируя усилия, необходимые для его восстановления. Станут ли воры способны вернуть утраченное положение и заслуженное уважение? Эти вопросы, подкрепленные яркими драматическими сценами, будоражат воображение и оставляют глубокий эмоциональный след. «Отрыв» - это не просто развлекательное зрелище, это возможность заглянуть в прошлое, соприкоснуться с трагическими страницами советской истории и задуматься о судьбе человека в экстремальных условиях. Это сериал, достойный внимания, предлагающий не только увлекательное повествование, но и пищу для размышлений. Оценка: 7 из 10.