сериал Противостояние (1985)

Погружаясь в обсуждение этого кинематографического произведения, неизбежно сталкиваешься с его двойственной природой. Это не просто захватывающий детектив, терзающий душу психологическим напряжением, но и глубоко проникнутая морально-патриотическим посылом картина, вызывающая острую реакцию. По всей видимости, именно этот аспект порождает столь негативную оценку со стороны аудитории, состоящей из представителей политических либералов, в отличие от молодежной аудитории, увлеченной динамичными боевиками. Предлагаю тем, кому ещё не довелось лицезреть этот фильм, не упустить возможность. Вас не ждут привычные погони, перестрелки, феерия спецэффектов и динамичное развитие событий. И тем не менее, называть это сериалом – просто лингвистический абсурд. С первых же кадров зрителя захватывает атмосфера предельной реалистичности. Режиссер блестяще достиг поставленной цели: на протяжении всего фильма, от дебюта и до финальной сцены, зритель ощущает гнетущее напряжение, перерастающее порой в состояние настоящего ужаса. Очевидно, что это всего лишь субъективные впечатления, и я не беру на себя ответственности за восприятие этой картины другими зрителями. Нельзя с абсолютной уверенностью утверждать, что подобный эффект обусловлен исключительно мастерством режиссуры. Впрочем, нарастающее чувство тревоги и безысходности усиливается душераздирающей, пронзительной музыкальной партитурой, живописующей быт эпохи восемнадцатилетней давности. Воспоминания о тех временах, отпечатанные в детской памяти, накладывают особый оттенок на происходящие события, делая их еще более нереальными. Здесь разыгрывается смертельный поединок умов. Полковник МВД, Иннокентий Костенко, – не просто следователь, руководивший командой, занимающейся поиском и нейтрализацией бывшего власовца, но и истинный воин, стоящий плечом к плечу с погибшими и уцелевшими героями Великой Отечественной войны. Война для него – это не просто страница истории, это его детство, его профессиональное призвание, его личный фронт. Это столкновение интеллекта и опыта представителя власти, обладающего всеми преимуществами, против бешенного, загнанного зверя с бездонными, пустыми глазами и ядом на зубах. Андрею Болтневу удалось создать образ смертоносной машины, разработанной по самым передовым нацистским технологиям. Костенко и Басилашвили – ровесники, как и Семен Аранович. Они – дети войны, и это многое объясняет и деятельностью режиссера и исполнение главной роли. Нельзя не упомянуть и Юлиана Семенова. Впрочем, эта эпоха, словно призрак прошлого, постепенно уходит в небытие. Эпоха, когда отголоски трагических переживаний войны звучат голосами исполнителей главных ролей, говорят они намного красноречивее, чем все великолепие актёрского мастерства. Я могу с уверенностью утверждать, что это, пожалуй, самая яркая и запоминающаяся роль в исполнении Олега Басилашвили. Зверь для игры выбрал белые фигуры. За каждый ответный ход, за каждую крупицу информации, необходимой для расследования, приходится платить чьей-то жизнью. Как ни горько это осознавать, именно смерть, порой, помогает следствию. Современные трагедии переплетаются с вновь раскрытыми несчастьями прошлых лет. Молодому следователю Кардаве приходится отворачиваться, когда старуха, спустя более четырех десятилетий, ожидающая возвращения сына, спрашивает: «Приехал ли сын? Что-нибудь новое?» Любая жестокая игра имеет свой финал, а кровавые следы неминуемо ведут к тому, кто их оставил. Развязка шокирующая и эмоционально опустошающая. Завершу я своё повествование цитатой из эпилога фильма: «Мне довелось изучить сотни метров хроники и материалов, связанных с судебными процессами по делам предателей. Я ловил себя на мысли, что не пытаюсь найти сообщников Лебедева и Кротова, а пристально вглядываюсь в их лица, пытаясь понять, как они, обычные люди, смогли оторваться от своего народа и продолжать жить дальше? Понять не получается, может быть, лучше забыть? Ведь и было-то их не так уж много. Но теперь мне вспоминается Панков, Берлин, Трептов-парк, убитые наши солдаты и их могилы. Говорят, что смерть одного человека – это трагедия, а миллионов – статистика. Мне бы очень не хотелось с этой формулой соглашаться. За каждым высеченной на граните фамилией стоит боль человеческая. Память жива!»

Невозможно не испытывать изумление и некоторую досаду, созерцая практически полное отсутствие критических откликов на этот выдающийся советский телесериал. Превозмогая подобную, мягко говоря, неудовлетворительную ситуацию, я намерен внести свою лепту в восстановление справедливости. Моя оценка, безусловно, окрашена в позитивные тона, что, вероятно, очевидно с первых же минут просмотра. Сперва перед нами разворачивается, казалось бы, обычная детективная зарисовка: следователь, трагическое событие, незначительная загадка, удерживающая внимание зрителя. Однако, эта простая канва стремительно деформируется, стереотип разлетается вдребезги. Незначительная тайна трансформируется в колоссальную проблему, требующую поистине титанических усилий и неимоверной самоотдачи для ее решения. Суть кроется в том, что кажущаяся тривиальность уголовного дела оборачивается глубочайшим погружением в исторические и моральные дебри. Следователь, блестяще воплощенный на экране Олегам Басилашвили, оказывается втянутым в самое судьбоносное дело своей жизни. Ему предстоит выследить и обезвредить отвратительного преступника, наиболее дерзкого и изощренного, с которым ему когда-либо доводилось иметь дело. На протяжении всего сериала зритель становится свидетелем захватывающего, нешуточного поединка умов, состязания интеллекта, противостояния мощнейших, самых изворотливых, проницательных и сообразительных личностей. Авторам удалось создать атмосферу гнетущего напряжения, лишенную банальных гонок, перестрелок и погонь. Поднимающийся в ходе расследования исторический контекст придает картине особую весомость, возвышая ее над обычным детективным повествованием. К поиску и поимке добавляются философские, общечеловеческие и моральные вопросы, лежащие в основе мотивации персонажей, а также размышления о природе человека и его потенциале. Невозможно переоценить талантливую игру Олега Басилашвили. Наблюдая за развитием сюжета, зритель замечает преображение его персонажа, погружение в пучину отчаяния, все большую жестокость. Его герой – это воплощение упорства, изобретательности, остроумия, неуклонно ведущее к логическому завершению расследования. Особого внимания заслуживает отрицательный персонаж. Встреча с настолько глубоко деформированной личностью оставила неизгладимое впечатление. "Противостояние" являет зрителю темную сторону человеческой натуры, когда в ней не остается ничего возвышенного, а ее место занимает дикое, опасное существо, вызывающее лишь отвращение. За это огромное спасибо Андрею Болтневу. Я с уверенностью могу заявить, что перед нами один из наилучших образцов детективного жанра в истории кинематографа.

Задолго до того, как на экранах советского черно-белого телевидения вспыхнула дуэль колоссов – Роберта Де Ниро и Аль Пачино – зрителей пленила захватывающая мини-сериальная сага под названием «Противостояние». Оба произведения, разделенные временем, объединены фундаментальной темой – столкновением непримиримых сил, вечной битвой добра и зла, где беглецы от закона уклоняются от правосудия, а неутомимые детективы стремятся их задержать. Если в кинокартине с Де Ниро аудитории позволялось испытывать сочувствие к главному герою, то персонаж, воплощенный Андреем Болтневым в "Противостоянии", вызывал лишь волну негодования, граничащего с неприязнью. Эта острая неприязнь коренится в первобытном страхе, который, словно геометрическая прогрессия, возрастает пропорционально возрастанию узнаваемого образа этой угрожающей личности. Советский кинематограф до "Противостояния" не скудел на криминальные драмы, наполненные насильственными акцентами, обманом и актами воровства. Однако доселе не появлялось столь изощренное, просчитанное, беспощадное и умелое воплощение зла, как Кротов. Его хитрый ум не позволяет скрыть следы в отголосках прошлого, в тумане будущего или в реальной плоскости настоящего. Этот противник обладает не только властью над телом и жизнью, но и над самой памятью, над тем, что определяет суть человека. Он способен обманчиво слиться с толпой, принять облик обыкновенного, ничем не примечательного гражданина, всегда сохраняя бдительность и готовность к схватке. Лишь сила, охраняющая ценности справедливости, законности и самой памяти, способна обуздать этот безжалостный бунт против моральных устоев. Картина отличается стремительным темпом повествования, лишена излишней затянутости и предельно лаконична в изложении сюжетных линий, предоставляя зрителю лишь необходимый объем информации. Артистическое мастерство Андрея Болтнева и Олега Басилашвили не вызывает даже намека на критику – их игра безупречна. Если бы существовала палата золотых образцов советского кинематографа, где хранились наиболее выдающиеся боевики и детективные ленты, то "Противостояние" несомненно заняло бы в ней почетное место. 7 из 10

Не могу разделить всеобщую эйфорию, охватившую аудиторию в отношении этого сериала. Попытка возродиться легендарному "17 мгновений весны" оказалась, к сожалению, безуспешной. Повествование кажется фрагментарным, лишенным плавности, логическая стройность повествования грубо нарушена, а в сюжете просматриваются многочисленные нестыковки, подрывающие целостность и правдоподобность происходящего. Актёрское мастерство вызывает глубокое разочарование – его практически нет, что повлечет за собой критику и негативный отклик от зрительской аудитории. Стремительный взлет популярности и широкая зрительская любовь к этому "произведению" представляются мне, скорее, следствием некоего исторического контекста: от Великой Победы минуло немногим более полувека, и память о войне, ее трагедиях и тяготах, до сих пор живо пульсирует в общественном сознании, вызывая сильный эмоциональный отклик. Сюжет вращается вокруг бывшего, а, если быть абсолютно точным, никогда не настоящего патриота, чьи алчные помыслы обратились к сокровищу – самородку золота, добытому в отдаленных, труднодоступных районах. Для достижения своей цели он не гнушается кровопролитного насилия. Однако, фокус повествования смещен не на мотивы, побудившие его к преступлению, и не на его цели, а на преследование и задержание злодея. Важные факты и детали появляются вскользь, будто бы случайно, что дезорганизует общую структуру повествования и лишает его глубины. К моему удивлению, я ознакомилась с обеими версиями сериала – с оригинальной, выпущенной в 1986 году, и с современной, 2024 года выпуска. И, к моему удивлению, новейшая интерпретация превосходит классическую версию, хотя и не может сравниться с ее изяществом и проникновенностью. Моя итоговая оценка – всего лишь 2 балла из 10. Это приговор, отражающий мое глубокое разочарование и недостаток ожиданий от проекта.