сериал Скандальное происшествие в Брикмилле

В промозглый ноябрьский рассвет, когда небеса над городом хмурились под пеленой моросящего дождя, почтенный руководитель одного из крупнейших банков, господин Кэттл, спешил на работу. Его взор, обычно сосредоточенный на цифрах и стратегиях, случайно скользнул в витрину лавки игрушек. Там, в ярком пятне тепла среди сумрачной серости, он увидел ребенка, беззаботно увлеченного игрой. И в этот миг, словно молния, пронзила его сознание острая, болезненная мысль: где же та искра, что когда-то горела в его душе? Он осознал, что с неумолимым ходом времени, в погоне за общественным признанием и материальным благополучием, он утратил нечто бесценное, превратившись в безликую шестеренку в огромном механизме, в “серую крысу”, как он сам мрачно окрестил свое состояние. Ведь именно в этой неустанной гонке, в этом нескончаемом круговороте дел, человек рискует потерять саму суть своей человеческой природы. И тогда в его голове эхом прозвучал мучительный вопрос: "Зачем все это?" Что еще, казалось бы, необходимо человеку для полного ощущения счастья? Стабильность, уважаемое положение в обществе, почтение окружающих? Но это лишь внешние атрибуты, пустые оболочки, не способные заполнить внутреннюю пустоту. Юрий Соломин создал глубокомысленный фильм, исследующий феномен экзистенциального кризиса, коварно подстерегающего души, скованные условностями и заведенными шаблонами. Убедительная, искренняя актерская игра главного героя, безусловно, является одним из безусловных достоинств картины. Вся система общественных отношений, подобно невидимой цепи, сковывает своих пленников в круговороте повседневности. Лицемерие, словно тягучий яд, проникает в самые поры общества. Как же это приятно осознавать, что все остальные тоже страдают от этих же оков, разделяют твою участь! Но еще мучительнее видеть, как отдельные личности, словно искры бунтарства, пытаются вырваться из плена условностей, нарушая хрупкий баланс существующих порядков. Ведь, по общепринятому мнению, именно передаваемые из поколения в поколение представления о морали и справедливости удерживают мир от хаоса и разрушения. Что же такого потрясло господина Кэттла в детском смехе, что словно разбудило его от многолетней спячки? Искренний, неподдельный смех, пробивающийся сквозь серость и промозглую атмосферу. В детях, даже в самый пасмурный день, живёт внутренний свет, способный озарить всё вокруг. А что же взрослые? Их смех – это зачастую лишь горькая ирония, циничная насмешка, язвительный сарказм. Но если человек способен откопать в глубинах своей души искру детской непосредственности, если он способен вновь ощутить радость и удивление, он еще жив, он еще не превратился в бесчувственное, двуногое существо. И как же благословенно, что существуют люди, способные видеть эту искру в других. С такими людьми необходимо подружиться, чтобы их внутренние дети могли сражаться за дружбу против бездушных, "серых" представителей взрослого мира. Этот фильм, не обремененный внешней помпезностью, не нуждается в экстравагантных декорациях. Он посвящен внутреннему миру человека, его духовному росту, процессу, который разворачивается незримо, в укромных уголках сознания. Съемочный процесс проводился с минимальным бюджетом, практически в пределах одной комнаты, на одной улице маленького прибалтийского городка. Но атмосфера чопорной английской традиции передана с поразительной точностью и достоверностью. Актерский состав – это настоящая плеяда звезд российского кинематографа: Корниенко, Яковлева, Витроган, Клюев, Вестник, Иванов. Безусловно, Соломин, воплотивший на экране главного героя, возвышается над остальными, являя собой пример внутреннего пробуждения. Подобно своему персонажу, он вдруг осознал себя оторванным от общей массы, понуро бредущей к неизбежному концу. Оптимистичная концовка фильма дарит зрителю чувство глубокого удовлетворения, ведь трудно оставаться безучастным к судьбе главного героя. Любовь, постигнутая человеком в зрелые годы, вызывает искреннее сопереживание и заставляет задуматься о ценности каждого мгновения. Мечта – это всего лишь мечта, чтобы её осуществить, никогда не поздно. Ведь лучше поздно, чем никогда.

Признаться, рецензия вызвала во мне чувство глубокого негодования, особенно те снисходительные, почти презрительные отсылки к Нелли Корниенко. Поспешу же возразить: Делия Мун, воплощенная на экране, – поистине чарующая и пленительная личность. Моя первая встреча с этим фильмом, состоявшаяся три десятилетия назад, навеки запечатлела образ этой героини в моем сердце. Спустя десятилетие, вновь погружаясь в атмосферу «Скандального происшествия в Брикмилле», я убедилась, что первоначальное восхищение не угасло, а лишь усилилось. Именно тогда я впервые узнала о скромном, но плодотворном пути Нелли Корниенко в кинематографе и на телевидении, и о её блистательном периоде в театре, где она являлась ведущей артисткой Малого театра. С тех пор этот фильм занимает особенное место в моей кинематографической коллекции, став настоящей жемчужиной. По моему убеждению, невозможно было представить себе более подходящую исполнительницу на роль Делии Мун. И это не просто субъективное мнение. В эссе, опубликованном авторитетном журнале, отмечается, что именно миссис Мун сыграла роковую, необратимую роль в инциденте с мистером Кэттлом, влиятельным чиновником и представителем консервативного общества. Внезапно, он осознал неспособность существовать в привычном, бездушном режиме. В нем проявилось нечто совершенно новое – непосредственное, почти детское восприятие жизни, вызвавшее закономерный испуг и осуждение в обществе. И кто знает, чем бы закончилась эта история для мистера Кэттла, если бы не чопорная, маскирующаяся под благопристойность миссис Мун? Возможно, он просто вернулся бы к монотонному, серому быту, если бы в его судьбе не появилась эта на первый взгляд замкнутая и неприметная женщина. Первое появление Нелли Корниенко особенно выразительно: строгая, «закрытая», будто защищенная массивными очками, она заметно выделяется из общей массы посетителей мистера Кеттла. За этой нарочитой непроницаемостью скрывается нечто особенное, какая-то внутренняя неординарность, которую мистер Кеттл сумел разглядеть сквозь призму общественных условностей. И зритель, подобно ему, чувствует, что под маской благопристойности кипит настоящая, подлинная жизнь, и последующая трансформация героини будет казаться ему логичным и закономерным продолжением. Актриса не просто играет роль, она создает образ, акцентируя внимание на индивидуальности своей героини, подчеркивая ее духовное родство с мистером Кэттлом, словно проводя между ними невидимую нить. Такая завораживающая сила собственного достоинства, столь ярко проявленная в образе миссис Мун, – это не что иное, как отражение актёрского таланта Нелли Корниенко. Её внутренняя простота и природное благородство позволяют ей избегать наигранных жестов и пустых уловок, никогда не заигрывая с публикой. В ее общении со зрителем нет ни тени кокетства, лишь уверенность и внутреннее величие. Поэтому я испытываю искреннее недоумение по поводу резкого и покровительственного отзыва госпожи Аленкиной. Прежде чем делать столь категоричные суждения, рекомендую ознакомиться с другими работами актрисы, такими как роли в телеспектаклях «День рождения Терезы», «Заговор Фиеско в Генуе», «На бойком месте», «Средство Макропулоса» и «Так и будет». Возможно, тогда вы сможете оценить истинный масштаб её таланта и глубину актерского мастерства Нелли Корниенко.

Появление Юрия Соломина в кресле режиссера, ознаменованное выходом картины «Скандальное происшествие в Брикмилле», явилось поводом для обстоятельного осмысления его дебюта. История кинематографа нечасто дарит зрителям примеры, когда актерское мастерство и режиссерское видение настолько органично переплетаются в одном лице. Многие деятели искусства искушались и тем, и другим, стремясь к универсальности, но, как правило, какая-то из граней оказывается более ярко выраженной. Соединить в себе оба таланта на высочайшем уровне – привилегия, свойственная лишь выдающимся индивидуумам, обладающим поистине исключительным дарованием. Речь идет не о мимолетных камео, где режиссер ненадолго сменяет костюмы и появляется в эпизодической роли, а о феномене, когда актер одновременно является полноправным творцом, дирижером художественного замысла – подобное случалось в истории кино крайне редко, лишь два имени заслуживают упоминания: Орсон Уэллс и Чарльз Чаплин. Поэтому, в случае с Юрием Соломиным, кажется, что природа одарила его исключительно богатым актерским талантом. Режиссура же представляется куда более сложной задачей. Неудивительно, что фильм до сих пор не удостоился широкой телевизионной трансляции. И это, безусловно, досадно, ведь актерский ансамбль, включающий самого Соломина, блистательного Эммануила Витрогана, очаровательной Александры Яковлевой и харизматичного Евгения Вестника, демонстрирует поистине филигранную игру. Соломин предстает на экране безупречно, элегантно, но не как режиссер, а как актер – воплощение своей экранной персоны. На его фоне Нелли Корниенко кажется несколько бледной, неспособной дотянуть до уровня остальных. Его игра, словно волшебное заклинание, захватывает зрителя, поглощая его полностью. Давность славы не тяготит его, а знаменитые роли растворяются в образе мистера Кетла. В этом новом амплуа он предстает перед нами в образе человека, обладающего тонким обаянием и незаурядной харизмой. Недочеты в режиссерской работе, словно дым, рассеиваются под влиянием его таланта. Что касается нелепостей, бросающихся в глаза – например, неестественное солнце, ярко освещающее мрачный небосклон, или правостороннее движение на вполне благопристойной английской улице… Кажется, что ввели какие-то новые правила, о которых не сообщили? В реальном мире это просто невозможно! Но, несмотря на это, глядя на эти вольности, простите, сентиментальность, невольно улыбаешься и убеждаешь себя, что это мелочи по сравнению с тем, какую волшебную атмосферу создают актеры, погружая зрителя в свою игру. Возможно, это прозвучит наивно, но я искренне благодарна тому, кто настоял на том, чтобы я посмотрела этот фильм. Это кинолента, сотканная из противоречий, со всеми присущими ей достоинствами и, безусловно, недостатками – на мой взгляд, очевидным является неудачный выбор актрисы для роли миссис Мун и определенная скудость визуальных решений. Тем не менее, этот фильм заслуживает гораздо большего внимания, чем он сейчас привлекает. Любители кино получат истинное наслаждение от просмотра этого двухсерийного произведения, которое, несомненно, станет импульсом для глубоких, возвышенных размышлений о жизненных целях, о несбывшихся мечтах и о тех неожиданных возможностях, что открываются перед нами на пути.