сериал Война с реальностью
TekWar
Актеры:
Грег Эвиган, Уильям Шетнер, Натали Редфорд, Мария дель Мар, Морис Дин Винт, Юджин Кларк, Лекса Дойг, Эрни Грюнвольд, Торри Хиггинсон, Кристиан Кэмпбелл
Режисер:
Аллен Крокер, Брюс Питтман, Уильям Шетнер
Жанр:
фантастические, криминальные
Страна:
США, Канада
Вышел:
1995
Добавлено:
добавлен сериал полностью из 24
(18.06.2011)
Рейтинг:
6.40
Судьба, казалось, уготовила человечеству рубеж, граничащий с апокалиптическим переворотом, который мог разразиться в мгновение ока. Несправедливо обвиненный, детектив Джек Кардиган, выдающийся страж порядка, был заключен в ледяную гробницу криогенной тюрьмы, обреченный на десятилетие спячки в безмолвии и холоде. Его падение было вызвано коварным обстоятельством – появлением на улицах нового, пугающе эффективного наркотика, обозначенного как "ТЕК". Эта субстанция, подобно ядовитому сорняку, мгновенно захватила умы, порождая нестерпимую зависимость и разрушая жизни.
Мир, в который он вернулся, был искажен и изуродован. Коррумпированные наркобароны, словно хищники, плели свои сети влияния, а подкупленные чиновники, словно продажные слуги, потворствовали их деяниям. Правосудие было опорочено, а моральные устои разрушены. Джек Кардиган, пробудившись от ледяного сна, не испытывал желания уступать, прощать или мириться с этим мрачным положением дел. Горечь обиды и осознание несправедливости пульсировали в его венах, подпитывая неукротимое желание восстановить справедливость и уничтожить порочную систему, что отравила его мир. Он был готов к решительным, бескомпромиссным действиям – к борьбе, которая могла перекроить саму ткань реальности.
Рекомендуем к просмотру
Рецензии
Погружение в этот сериал стало своеобразным ностальгическим путешествием, вызванное, в первую очередь, образом юной Лексы Дойг, мелькающей в эпизодической роли ковбойши. Воспоминания о компьютерной игре Tekwars, актуальной в эпоху создания этого фильма, всплыли на поверхность, напоминая о духе времени. Конечно, визуальные эффекты, впечатлявшие публику в момент выхода, сегодня выглядят несколько иронично, пронизываясь легким налетом архаичности, словно отсылают к пародийным карикатурам на жанр научной фантастики.
Сюжетная линия, с присущей ей прямолинейностью, характерной для кинематографических произведений 80-х годов, повествует о неудержимом герое, движимом благородной целью, несмотря на собственные моральные шероховатости. Антагонисты предстают перед зрителем без каких-либо масок, их злодейские намерения раскрываются в первых же репликах. Обилие стерильности криогенной камеры, безупречная чистота технологических узлов – все это вызывает вопросы: либо будущее подарило нам материалы невероятной прочности и долговечности, либо криогенное заключение находится в совершенно новом, революционном состоянии.
Особое внимание привлекает отсутствие видимых кабельных соединений, что выглядит поразительно даже сквозь призму современности. В эпоху, когда беспроводные технологии еще не стали нормой, этот аспект создает иллюзию прогрессивного и визионерского подхода. Конфликт между главным героем и андроидом-полицейским, архетипичным воплощением закона, невольно вызывает ассоциации с классическим противостоянием Шерлока Холмса и инспектора Лестрейда – столкновение гения и буквоедства.
Однако, особенно острое раздражение вызывает неоднократное упоминание "Ельцин-града". В середине 90-х, когда Советский Союз распался, а отголоски Холодной войны все еще витали в воздухе, фильм закрепил стереотипный образ России как источника потенциальной опасности, которому нельзя доверять. Этот образ кажется особенно неуместным, учитывая растущий интерес к русской культуре и истории, вызванный открытием "железного занавеса" и началом интенсивного обмена информацией между Востоком и Западом. Тот факт, что в "Ельцин-граде" показан монументальный бюст Ленина, кажется намеренной провокацией, попыткой стереть национальную идентичность и заставить публично раскаиваться в стремлении к прогрессу и переходу к общественным моделям, альтернативным капитализму.
В конечном счете, просмотр этого фильма может быть оправдан лишь в крайнем случае, когда все остальные развлечения исчерпаны. Две декады для фантастического кино – это непомерно долгий срок. Особенно это касается западной фантастики, зачастую сосредотачивающейся на технологических инновациях, а не на человеческой драме. Предсказать траекторию развития техники – задача невыполнимая (хотя повсеместное распространение беспроводных устройств уже давно стало реальностью!), поэтому жизненный цикл подобных кинематографических произведений неизбежно ограничен.
