сериал Человек, упавший на Землю

Когда Президент Гровер Кливленд, совершив симвонический акт, нажал на кнопку, чтобы озарить Всемирную выставку 1893 года в Чикаго каскадом из ста тысяч ламп накаливания, подобное свечение, восхитившее публику величием наступления новой эры, ознаменовало переход из мрака веков в сияющее будущее. Подобное чувство благоговения и надежды находит отражение в мини-сериале Дженни Люмет и Алекса Курцмана "Человек, который упал на Землю", где представители аристократии технологического прогресса, затаившись за окнами, наблюдают за лондонским горизонтом, залитым неугасимым блеском квантовой термоядерной энергии. Сериал демонстрирует сложный и противоречивый баланс между тайной и откровением, безумием и ясностью, технологическим прогрессом и неизбежной скорбью. Он не всегда способен вознести собственное повествование на вершину величия, но неизменно зажигает искру вдохновения в душе зрителя. Основанный на культовом научно-фантастическом романе Уолтера Тевиса 1963 года, главный герой, Фарадей (Чиветель Эджиофор), нисходит с небес, подобно метеору, в поисках жизненно необходимой влаги. Его внезапное появление вызывает переполох, и он требует присутствия Джастина Фоллса (Наоми Харрис), талантливого, но опального выпускника Массачусетского технологического института, чьи знания в области квантовой физики теперь используются для рутинной и малоприятной работы в Лос-Аламосе, штат Нью-Мексико. Коммуникация Фарадея представляет собой сложный процесс – он, словно губка, впитывает окружающую информацию, а затем извергает ее в виде фрагментов фраз и неологизмов, вызывающих замешательство и тревогу. Его взаимодействие с представителями правоохранительных органов далеко не безоблачно, и одна из наиболее ощутимых проблем сериала заключается в представлении сценаристов, где чернокожие персонажи подвергаются несправедливой, но в конечном итоге благополучной, встрече с полицейскими, что вызывает необходимость приостановить неверие зрителя. Фарадей выполняет важнейшую миссию, полученную от Томаса Ньютона (Билл Найи), гениального изобретателя, чье имя давно стерлось из памяти, оставив лишь наследие, требующее спасения. Прежде чем Спенсер Клей (Джимми Симпсон), агент ЦРУ, сможет помешать ему, Фарадей должен найти Джастин, признанного эксперта в области квантового синтеза, чтобы они могли совместно разработать устройство, способное спасти как его планету, так и Землю от катастрофического изменения климата. Однако сопровождение Фарадея в это всемирное путешествие представляет собой непростую задачу для Джастин. Она знает его лишь как эксцентричного незнакомца, игнорирующего границы личного пространства; Фарадей склонен озвучивать свои мысли вслух, не заботясь о том, насколько нетактично или причудливо это может прозвучать. Более того, на ней лежит забота о маленькой дочери Молли (Аннель Олалей) и отце, Джозайе (очаровательный Кларк Питерс), который страдает от артрита и нуждается в постоянном уходе и лекарствах. «Человек, который упал на Землю» черпает свою первоначальную силу из причудливого поведения Фарадея. Эджиофор исполняет роль с захватывающей дух экспрессией, имитируя тембр голоса Вильяма Шатнера. Его нервные движения и перепады энергии создают широкий спектр эмоций, вызывающих одновременно смех и сочувствие – без сомнения, он был бы великолепным Доктором в культовом сериале «Доктор Кто». В сущности, сериал не боится играть на грани абсурда: в одном из эпизодов Фарадей, в поисках воды, засовывает себе в горло садовый шланг, в другом – извергает гору золотых колец, чтобы получить залог. Подобно культовому фильму 1976 года с Дэвидом Боуи в главной роли, сериал откликается на размышления Тевиса об апокалипсисе и человеческих ошибках. Вводим в повествование Джастин Харрис, одаренную женщину, скрывающую свои гениальные способности из-за роковой ошибки, совершенной в прошлом. Эмоционально насыщенная игра Харрис, всегда отличавшаяся глубиной и силой, не подводит здесь, создавая многогранный характер, чья сила заключается не в ярости, а в ее, по общему признанию, шатком моральном компасе. Вместе Эджиофор и Харрис добавляют значительную глубину сериалу, который иногда замедляется, погружаясь в анализ различных апокалиптических сценариев. Однако адаптация также может оставлять неприятный привкус во рту. В определенный момент сериал прибегает к нечувствительному отношению к людям с ограниченными возможностями, изображая инвалидность как бремя для семьи, что вызывает параллели с фильмом «Зеленая миля». Сценаристы, по-видимому, стремятся представить «Человека, который упал на Землю» как комментарий к проблеме беженцев. Сериал начинается с успеха Фарадея в будущем, представленного в качестве технического гения, выступающего перед преданной аудиторией. Он позиционирует себя как иммигранта, стремящегося поделиться своей историей. Но каковы ключевые элементы истории иммигранта? Безусловно, здесь присутствует эффект "рыбы, выброшенной на берег", путешественника в чужой стране с непривычными обычаями и языковым барьером. Однако сериал упускает из виду важный политический аспект, связанный с представлением различных слоев американских правоохранительных органов. Пока просмотрено всего четыре из десяти эпизодов, но пока что тема иммиграции представлена весьма поверхностно. Несмотря на эти тематические отклонения, сериал поражает визуальной эстетикой. Обширные панорамы пустынных ландшафтов, отражающие безграничность опустошения, наполняют бесплодные земли ощущением непостижимого. Особенно впечатляет кинематографическое освещение, прорезающее резкие лучи сквозь строгие композиции, подчеркивая напряженную атмосферу триллера, а также музыкальное сопровождение. Спокойные мелодии проходят через некоторые эпизоды, такие как дуэт Эджиофора и Питерса в «Papa Was a Rollin' Stone» (это сочетание звучит настолько восхитительно, насколько и описано), а также моменты взаимопомощи между Фарадеем и Фоллс, когда все вокруг сомневаются в них. Связующим звеном, пронизывающим весь сериал, является неотложная необходимость действий, толкающая «Человека, который упал на Землю» не только в миссию Фарадея, оправдывающую любые средства, но и в критику безразличия к окружающей среде, формирующей его и наше собственное путешествие. Наша планета умирает, и власть имущие практически не беспокоятся об этом факте. Повреждения станут необратимыми, если мы не предпримем немедленных мер. Фарадей происходит из мира, где единственный способ обратить вспять ход времени требует буквального перемещения сквозь пространство и время. Почему мы позволяем мелким разногласиям и обидам разрушать наше коллективное будущее? Потому что мы люди. Это и наша слабость, и наша сила. Мы можем устремиться к свету будущего, а затем, когда откроется неудобная правда, выключить этот свет. «Человек, который упал на Землю» переполнен этими прозрениями, но пока не радикально меняет ситуацию или изобретает что-то принципиально новое. Сериалу требуется дальнейшая доработка, прежде чем его тематические вставки принесут существенные результаты, но выдающиеся актерские работы в сочетании с эксцентричным тоном, изобилующим дразнящими возможностями повествования, делают его достойным внимания.

Приветствую вас, внимательные и пытливые умы! Я испытываю искреннее восхищение вашей неутолимой жаждой осмысления, вашим стремлением извлечь из этого повествования нечто большее, чем предлагают создатели. Порой, кажется, вы превозмогаете трудности, пытаясь обнаружить глубину там, где, признаться, ее весьма скудно. Безусловно, в этом проекте проблескивают искры: любопытная зарисовка безжалостности американских спецслужб, клубок коварных интриг транснациональных корпораций, попытка филигранной переплетения внеземного и нашего, человеческого существования. Однако, исполнение оставляет желать лучшего. Вместо того, чтобы развернуть захватывающую игру интеллекта, мы сталкиваемся с примитивной склокой, с мелочными столкновениями, не достойными серьезного анализа. Все это искусно прикрыто обилием специализированной лексики, сложным терминологическим аппаратом и псевдонаучными концепциями. И для зрителей, уставших от поверхностного контента и испытывающих голод по содержательным историям, этот сериал может показаться долгожданным спасением. Но не стоит чрезмерно возжигать надежды на развернутую драматическую сагу, подкрепленную обстоятельной фантастической основой. Со временем сериал все более отчетливо напоминает концепцию «китайской комнаты» - механизма, создающего иллюзию понимания, хотя на самом деле, движимого простыми, не всегда очевидными принципами. И для стороннего наблюдателя это неизбежно влечет за собой определенные разочарования и вопросы к фундаментальной структуре повествования.

Некоторым зрителям подобное зрелище может показаться пресным, лишенным искры новизны. В моей личной летописи, к сожалению, уже встречались аналогичные переживания. Именно поэтому концепция этого произведения вызывает у меня глубокий резонанс, откликается на скрытые струны души. Суть первоначальной идеи, воплощенная в первой серии, сводится к одному простому ядру, которое, однако, щедро обросло разветвленными, порой избыточными, побочными сюжетными линиями – филлерами, флешбеками, отвлекающими от основной канвы. Как же обойтись без кинематографической дани уважения к культовой картине "Терминатор"? Не может не восхитить детализация инопланетной графики, поражает воображение футуристическая экипировка, возвышающаяся над облаками станция… Однако, иная часть спецэффектов, к сожалению, оставляет ощущение дежавю, отсылает к визуальным решениям фильма "Торнадо: День, когда Земля остановилась" (2008), с Киану Ривзом в главной роли; не меньшее ощущение вторичности вызывает манера поведения главного героя, отчетливо напоминающая образ из картины "Звездный охотник" (2001). Несмотря на это, совокупность всех элементов, эта узнаваемая палитра, указывает на перспективное, многообещающее развитие сюжета и предполагает, что впереди нас ждет достойное продолжение. Этот мир, в котором переплетаются знакомые тропы и новые задумки, вселяет надежду на увлекательное кинематографическое путешествие.