сериал Рук

Некоторые телевизионные проекты, увы, превращаются в своеобразные иллюстрации к распространенным творческим просчетам. Сценарные неточности, недоработки продюсерской команды, а возможно, и режиссерские огрехи – все это можно наблюдать на примере сериала "Ладья" (The Rook). С огромной натяжкой его можно считать адаптацией одноименного романа австралийского фантаста Дэниела О’Мэлли, который принес автору престижную литературную награду в Австралии. Произведение описывает своеобразную сверхъестественную структуру, работающую в лондонских тайных архивах, однако при переносе на экран авторы сериала допустили колоссальную ошибку – практически полное обесценивание исходного материала. Сохранилась лишь отправная точка сюжета, место действия и имена части действующих лиц. Суть повествования, задуманная автором романа, в сериальной версии попросту отсутствует. И вот тут кроется первая, фундаментальная ошибка создателей. Поклонники книги, наверняка, испытают разочарование из-за столь вольного обращения с первоисточником, и многие из них сочтут за благо отказаться от просмотра уже на первом эпизоде. А для тех, кто не знаком с книгой, у "Ладьи" попросту не будет шанса завоевать внимание – у зрителя не возникнет никаких ожиданий и предвосхищений, и сериал покажется пресным и неинтересным. По сути, это и есть пустая трата времени и ресурсов. Но это лишь наименьшее из бед, постигших сериал. Даже начинающий писатель, каким был Дэниел О’Мэлли, понимал, что одной истории о сотруднице, лишенной памяти и стремящейся раскрыть обстоятельства утраты, крайне недостаточно для создания по-настоящему захватывающего произведения. Именно поэтому он, придумывая секретную службу "Шахмат", снабдил ее сложными, увлекательными задачами. Миффани, главная героиня романа, оказалась в эпицентре напряженной борьбы со временем, когда под угрозой оказалась сама спецслужба и вся Великобритания. Невероятно, но именно эту важную составляющую романа авторы сериала безжалостно вычеркнули из сюжета. В течение всего сезона героиня сериала поглощена исключительно решением личной проблемы, остальное отходит на второй план. А сама секретная служба, судя по всему, отчаянно пытается избежать сокращения штата. После просмотра всего сезона можно с уверенностью констатировать, что предложение правительства о ликвидации "Шахмат" было, пожалуй, самым разумным и обоснованным решением, которое вообще фигурировало в сериале. Суть ошибки продюсерской команды заключается в игнорировании базового принципа создания телесериалов о секретных службах: личные драмы героев должны быть фоном для масштабных событий, требующих вмешательства спецслужбы. В противном случае возникает ситуация, известная в драматургии как "ружье, висящее на стене" – предмет, который фигурирует в начале пьесы, но так и не используется в дальнейшем. Поразительно, что такие элементарные, практически "детские" ошибки допускают опытные продюсеры, чье резюме украшают успешные проекты. Это заставляет задуматься о причинах деградации телевизионной индустрии и о том, что определяет ее современный, порой весьма сомнительный, облик.

"Ладья", известная также как "Башня" – этот захватывающий сериал, явившийся адаптацией бестселлера австралийского писателя, чья нынешняя деятельность связана с подготовкой отчетов для Комиссии Транспортной Безопасности Австралии, вызвала во мне бурю эмоций. Я – преданный почитатель оригинального произведения, и должен признать, что экранизация, несмотря на свою безусловную привлекательность, отличается от задумки автора. Сказать, что эти отличия благоприятны или нет, крайне сложно – это сугубо субъективное восприятие. Первоисточник пронизан духом иронии и сатиры, напоминающим культовую "Академию Амбрелла", представляя собой едкую пародию на легендарные британские разведывательные службы. Однако, в дебютной серии зрителя ожидает совершенно иная эстетика: не юмористическая и гротескная, а тягучая, серая, погружающая в безжалостный мир бюрократии и рутинных процессов, свойственный романам Роберта Ландлэма. В отличие от остроумной книги, сериал предлагает зрителям картину, значительно более приближенную к современному пониманию работы MI5 и MI6, при этом умело вплетая в повествование намеки на сверхъестественные способности и неразрешенные паранормальные угрозы. Сочетание приземленной, реалистичной стилистики, отсылающей к работе спецслужб, с напряженным шпионским сюжетом в духе фильмов о Джейсоне Борне и добавлением элементов, связанных с неординарными способностями героев, создает поистине интригующую комбинацию. Судя по впечатлениям, полученным после просмотра первой серии, я смело рекомендую этот сериал всем ценителям шпионских хитов, обожающим напряжение и непредсказуемость. Присутствие героев, наделенных необычными силами, лишь обогащает повествование, добавляя колорит и не перетягивая на себя внимание от основного сюжета. Однако, любителям динамичного экшена или дерзкой сатиры, характерной для оригинальной книги, этот сериал может показаться несколько сдержанным и разочаровывающим. С нетерпением жду продолжения, чтобы понять, как будет развиваться дальнейшая динамика событий. Отдельно хочется отметить великолепный саундтрек, созданный талантливым композитором Generdyn, известным своей работой над музыкой к знаменитым видеоиграм и голливудским блокбастерам, который добавляет сериалу неповторимую атмосферу.

Затемнившееся небо раскинулось над мегаполисом, словно мрачный полог, а внизу, на каменной арке моста Миллениум, зловеще вырисовывалась гора обезображенных тел – картина, достойная служить началом повествования о новом драматическом сериале от Ладья. Среди этого жуткого хаоса, словно выброшенная волной, очнулась девушка, окутанная густым туманом амнезии. Лишенный всякой памяти, ее разум трепетал от первобытного ужаса, подталкивая к отчаянной попытке бегства от гнетущей реальности. Она, словно искатель сокровищ, обнаружила в карманах своей одежды фрагменты прошлой жизни – обрывки воспоминаний, словно осколки разбитого зеркала, отражающие тени утерянной идентичности. Ее имя – Мифанни, но за внешней хрупкостью и кажущейся невинностью скрывается сложный, многослойный характер. Она – действующая сотрудница правительства, верная служанка секретного подразделения, получившего название «Шахматы». Их работа – нечто большее, чем просто исполнение служебных обязанностей; они специализируются на взаимодействии с персоналиями, наделенными неординарными, паранормальными способностями. И сама Мифанни не лишена этой странности – она является одним из ключевых членов отряда «Ладья», и ее позывной в группе отсылает к ее уникальному дару. Ирония судьбы – трупы, рассыпанные под ногами, словно мрачный ковер, – результат ее собственных действий, ее умений, ее власти. Но Мифанни – лишь одна из множества своеобразных фигур, населяющих этот секретный мир. Командование группой возглавляет Король, и к всеобщему удивлению, это женщина – сильная, властная, обладавшая собственными, пока скрытыми способностями. Ее заместитель, Королева, хладнокровный мужчина, мастер манипуляций, способный извлечь информацию из любого, невзирая на последствия, словно под пытками. И отдельное место занимают близнецы, объединенные под именем Гештальт – существование двух разумов в одном теле вселяет дрожь даже самых закаленных бойцов. Их взаимосвязанное сознание словно непроглядный туман, скрывающий темные секреты. В заключение, можно сказать, что сериал представляет собой дерзкий сплав знакомых тропов – динамизма и напряжения, характерных для приключений Джейсона Борна, и сверхъестественных возможностей, свойственных Людям Икс. Однако, несмотря на привлекательность концепции, на данном этапе повествования возникает ощущение незавершенности, множество вопросов, требующих ответов, и ощущение, что перед нами лишь проблеск в зыбкий мир тайн и сверхъестественных сил.