сериал Срок 2 сезон

## Эхо Каторги: Новая Глава Тюремной Саги Драматургический шедевр Джимми Макговерна, "Время" 2021 года, вызвал бурю восторженных отзывов и признания критиков, и заслуженно. Исполнение Шона Бина и мастерство режиссуры принесли сериалу престижную награду BAFTA за лучшую мужскую роль и звание лучшего мини-сериала года. Макговерн, известный своим острым политическим чутьем, сумел вплести в повествование сложные социальные вопросы, оставаясь при этом верным человеческой истории о вине, искуплении и трагических несовершенствах институционального правосудия. Теперь, с соавторством талантливой Хелен Блэк, Макговерн смело переносит зрителя в иное пространство - женское исправительное учреждение. Уходя от мужской тюремной иерархии, сериал концентрируется на переживаниях трех заключенных, погружаясь в нюансы их взаимоотношений и сложность их судеб. Если в "Времени" на первый план выступал надзиратель, терзаемый моральными дилеммами, то здесь внимание переключено на взаимоподдержку и борьбу за выживание внутри женской каторги. Несмотря на то, что каждый персонаж, казалось бы, воплощает определенный, предопределенный набор проблем, характерных для заключенных, мастерство исполнения актеров и тонкий, пронизанный сочувствием сценарий позволяют избежать чрезмерной схематизации. Швон Финнеран возвращается к своей роли капеллана Марии-Луизы, чья вера остается неиссякаемым источником надежды и стремления к помощи, хотя и омрачена печалью, осознанием неотвратимости судьбы. В центре повествования Орла (Джоди Уиттакер), чья внезапная и абсурдная арестованность и заключение – яркий пример бюрократического произвола, отдаленно напоминающий кафкианскую абсурдность. Её отводят прямо из зала суда, не оставив детей без присмотра, словно в лабиринте безвыходных ситуаций. Привилегированное право на телефонный звонок, позволяющее решить вопрос с уходом за детьми, остается недостижимой мечтой для многих матерей, что подчеркивает уязвимость и отчаяние, свойственные женщинам, попавшим в руки правосудия. В транспортном фургоне, везущем заключенных к месту заключения, оказывается 19-летняя Келси (Белла Рэмси), опытная наркозависимая и ветеран тюремной системы. Первоначальные дни заключения позволяют ей продолжать употребление, прежде чем перейти на метадон, словно умалчивая о трагической иерархии возможностей. Узнав о беременности от своего наркодилера Адама, она отказывается от аборта, руководствуясь советом пожизненно заключенной Аби (Тамара Лоуренс), утверждающей, что беременность смягчает строгость приговора. Аби, чья жизнь омрачена преступлением, являющимся единственным насильственным эпизодом в ее биографии, становится близкой по духу параллелью персонажа Бина в первом сезоне. Она испытывает бремя вины, сталкивается с проблемой невозможного искупления и переживает глубокое, личное горе. Раскрытие правды о ее прошлом приводит к ее изоляции, однако она, иронично, предстает козлом отпущения за чужие грехи и неудачи. Подобно Макговерну, Блэк не прибегает к упрощенным схемам, изображая как героев, так и злодеев. Обстановка, пронизанная гнетущей атмосферой и физической угрозой в мужской тюрьме, уступает место внутреннему страданию, обусловленному специфическим положением женщин в обществе и непростым положением их семей. Они теряют поддержку матери, опека над детьми передается приемным семьям, рабочие места и крохотные экономические свободы исчезают, обрекают на новый виток зависимости. Отношения с мужчинами, приводящие к беременности, лишь усугубляют этот замкнутый круг. Макговерн и Блэк, отказываясь от упрощений, подчеркивают жестокую реальность: большинство женщин отбывают наказание за незначительные, часто несправедливые преступления, подобно преступлению Орлы. Они осмеливаются подвергнуть сомнению саму возможность заключения человека, который является жертвой принудительных, преступных действий. Несмотря на то, что повествование сосредотачивается на трех персонажах, возникает ощущение, что внимание сценаристов растянуто, стремясь охватить слишком много тем: от отсутствия элементарных гигиенических средств в камере до влияния межпоколенческой травмы. Однако, как и в предыдущей части, сериал ставит перед зрителем острый вопрос и требует глубокого переосмысления существующей системы. Это призыв к действию, а не просто драматическое повествование.