сериал Транзит для дьявола

## Осколки Забвения: Рецензия на "Транзит Дьявола" Конспирация конца девяностых – время, когда на свет являлись проекты, вызывающие скорее недоумение, чем восторг. "Транзит Дьявола" стал одним из таких. Почти мгновенно погребенный под лавиной забвения после единичного показа, этот сериал, казалось, стремился быть забытым. И, признаюсь, я с радостью бы присоединился к этому согласию, если бы не возникла любопытство – что же скрывается за этой пеленой тишины? И вот, спустя годы, я решился на этот кинематографический квест. Результат – это не столько сериал, сколько причудливый кинематографический эксперимент, сродни научному опыту, результат которого вызывает скорее сочувствие, чем восхищение. "Транзит Дьявола" – это не просто проект, это афера, поспешно брошенная, словно неудачный эксперимент. Возникает вопрос: способен ли современный зритель, закаленный постмодернизмом и абсурдом, увидеть в этом нечто ценное? К сожалению, сюжет является ярким примером тривиальности. В основе лежит, казалось бы, знакомая канва: агенты Интерпола охотятся за влиятельным наркобароном, бегущим в Россию, чтобы незаметно переправить крупную партию героина. Вся эта сцена разворачивается на фоне стремительных перемен, что добавляет динамики, но не избавляет от ощущения вторичности. Добавляются нелепые события – генерала Дорохова, "операцию по пластике лица", превращающую главного героя в двойника наркоторговца. Зачем? Вопрос, который остается без ответа, оставляя зрителя в состоянии растерянности. Уникальность, как клеймо, начертано на лбу проекта, но она обманчива. "Транзит Дьявола" – это не самостоятельное произведение, а хитрый коллаж, составленный из фрагментов предыдущих работ Плотникова. К несчастью, многие исполнители ролей уже покинули этот мир, что привело к трагическому включению их образов в титры, обрамленных скорбью и недоумением. Монтаж, словно подражая хаосу, вызывает не восторг, а острое чувство потерпыхивания, осознание потраченного времени. Повторное использование материалов из прежних картин режиссера создает иллюзию неровности, резких переходов и противоречий. Визуальная стилистика романа переносит зрителя то в оживленную атмосферу Москвы, то в отдаленные уголки Сахалина, а затем и к бескрайнему Тихому океану. В целом, чувствуется всеобъемлющий вакханалия хаоса. Попытка развлечь зрителя затягивается на шесть серий, а беспорядочная смена кадров не приводит ни к какому ощутимому прогрессу. Титры в начальных кадрах первой серии переносят зрителя в Америку, но пейзаж свидетельствует о том, что действие происходит в Подмосковье, что подрывает доверие к происходящему на экране. Особого внимания заслуживают дополнительные сцены, создающие впечатление безумия и нелогичности. Здесь вновь появляются знакомые герои и актеры, но их возраст явно не соответствует канонам повествования. Молодой Леша Коршунов выглядит так, словно ему далеко за тридцать, что подрывает целостность образа. Действия сериала развиваются в течение одного дня, а чудесное старение персонажей выглядит нелепо и не доработано. Представьте, если бы Плотников завершил проект в 1999 году, не прибегая к повторному использованию уже существующих кадров, то проблема исчезла бы. Но, к сожалению, такое предприятие требует значительных затрат, а участие давно ушедших легенд советского кинематографа обесценило бы «шедевр». К тому же, не обошлось без вопиющей халтуры в области озвучки. Актеры дубляжа словно бесстрастно прочитывали текст, не вкладывая в него ни капли эмоций. Синхронизация движения губ и произносимых фраз отсутствует, а диалоги персонажей превращаются в фарс. Порой, даже искусственный интеллект справляется лучше! Сюжет, несмотря на потенциальную драматичность, кажется невероятным и глупым. Здесь плескатся водопад ненужных персонажей, чье присутствие бессмысленно. Путаница между связями Коршунова и Файгера, переплетение с линиями Кузьмича – все это создает ощущение хаоса и дезориентации. Сокращение числа персонажей, возможно, упростило бы восприятие, но авторы придерживаются иной точки зрения. В итоге, перед нами предстает дешевая подделка, стремившаяся привлечь внимание зрителей 90-х годов с помощью участия легендарных актеров советского кино, чьи имена давно стали историей. P.S. Важно отметить, что Плотников не был первым режиссером, решившим собрать фильм из готовых фрагментов. Подобный эксперимент пытался реализовать Юрий Озеров в 1993 году со своим "Ангелами смерти", который, как и "Транзит Дьявола", оказался бледной и скучной копией оригинального замысла.