сериал Корпорация 1 сезон

Не перестает удивлять, какое обилие полотен о грядущем, на которых нам демонстрируются различные варианты развития событий. Но, как ни парадоксально, несмотря на этот буйный размах воображения, повествование сводится к одному и тому же повторяющемуся мотиву. Мир, поглощенный властью всесильных корпораций, где человеческое благополучие отходит на второй план перед неумолимой гонкой за технологическим прогрессом и финансовым доминированием. Здесь, словно по завету цифровой диктатуры, благосклонность судьбы достается лишь тем, кто смиренно согласен подчиниться установленным правилам, в то время как отвержение системы чревато лишь лишением базовых комфортов и перспективы. Этот сюжетный ход, казалось бы, исчерпал себя еще в дебютах кинематографа: вспомним, например, мрачную антиутопию "Эквилибриум" (2002) или отрезвляющий "Элизиум: Рай на земле" (2013) – картины, объединенные общим каркасом, где технологический рай предназначен избранным, а остальное человечество обречено на существование в тени прогресса. Несомненно, создатели не стремятся к буквальному копированию, они скорее черпают вдохновение из проверенных временем концепций, трансформируя их и адаптируя под современные реалии. Но как же часто результат выглядит как некое производное, вторичная интерпретация уже знакомой истории. Недавний американский проект, получивший название "Корпорация", не стал исключением. Покопавшись в его описании, я не обнаружила чего-то принципиально нового, чего еще не было в кинематографическом арсенале. Очередная вариация на тему глобальной власти корпораций, тоталитарного контроля и сопротивления угнетенных. Неужели творческий потенциал иссяк? Неужели нас ждет лишь такая удручающая перспектива развития нашей планеты? Нет ли альтернативных траекторий, способных вывести человечество из этой безвыходной ловушки? Почему человечество, наделенное разумом и творческим началом, столь склонно к саморазрушению? Почему не найти смелости предложить зрителю что-то по-настоящему инновационное, что-то, способное заставить задуматься и переосмыслить существующие парадигмы? Да, я признаю, что количество кинематографических полотен о будущем растет экспоненциально. Но, к сожалению, подавляющее большинство из них является лишь переработкой уже существующих идей, часто лишенной той искры оригинальности, которая могла бы сделать их по-настоящему запоминающимися. Эти произведения зачастую скопированы настолько дословно, что даже не пытаются завуалировать свою принадлежность к уже знакомому жанру. О чем же повествует эта новая интерпретация грядущего, что предлагают нам на этот раз американские создатели? Несмотря на все мои опасения, я все же надеюсь, что сериал сумеет выделиться из общего ряда, что он привнесет в повествование свежие акценты и неожиданные повороты. Действие разворачивается в мрачном будущем – 2074 году. Мир по-прежнему охвачен хаосом, люди находятся под тотальным контролем корпораций, предоставляя комфорт и безопасность лишь тем, кто готов беспрекословно подчиняться. Но, как всегда, находятся те, кто отказывается мириться с таким положением вещей, кто стремится вернуть утраченную свободу и построить справедливое общество. Появляются одиночки, готовые бросить вызов системе и сломать хрупкий порядок, установленный могущественными корпорациями, которые поделили мир на зоны власти и превратили людей в марионеток, бесчинствуя над ресурсами планеты. Мир разделился на две резко контрастирующие зоны: Зеленую, где жители наслаждаются жизнью, работая на корпорации и не испытывая нужды ни в чем, и Красную – обитель изгоев и выживальщиков, отчаянно борющихся за свое существование. В центре повествования – Бен Ларсон, человек, которого глубоко возмущает сложившаяся ситуация, и который намерен любой ценой разрушить этот зловещий порядок. Понятно, что эта задача, даже при самом оптимистичном сценарии, представляет собой титанический труд, граничащий с невыполнимым. Но Бен уже не отступит. Для достижения своей цели ему предстоит внедриться в саму структуру корпоративной машины, и он решает использовать возможности SPIGA, чтобы начать действовать изнутри. Перед нами разворачивается постапокалиптический, высокотехнологичный мир, где информация является одним из самых дефицитных ресурсов. Под пристальным контролем машин сохранить что-то в тайне практически невозможно. Всё настолько развито и продумано, что невольно вызываешь дрожь от одного только представления об этом: сверхсовременные автомобили, сканеры, устройства, способные мгновенно заживлять раны – список инноваций кажется бесконечным. Безусловно, все эти технологические блага доступны лишь тем, кто служит корпорациям, кто принял условия их диктата, лишь бы обеспечить себе комфорт и благополучие. Другие, те, кто протестует, вынуждены выживать в условиях разрухи и безнадежности, где надежда на перемены кажется призрачной. Я бы охарактеризовала сериал как шаблонный, предсказуемый, лишенный искры новизны. Финал уже виден на горизонте, и многие действия главного героя кажутся заранее предопределенными. Сюжет не является откровением, поэтому удивлением или потрясением я не охвачена. Тем не менее, сериал обещает быть зрелищным и захватывающим, хотя отдельные моменты и немного затянуты. Я не утверждаю, что картина плохая, просто она предсказуема и знакома. Зрители по-прежнему жаждут увидеть что-то оригинальное, свежее и неожиданное, но, к сожалению, пока я не обнаружила этого здесь. В картине, несомненно, будет множество тайн, загадок и захватывающих моментов, так что посмотреть ее стоит, если вас интересует подобная тематика, или просто нечем заняться. Выбор остается за вами. Спасибо за внимание и всего доброго!

Размышления о будущем, казалось бы, бесконечный источник вдохновения для кинематографа. Неужели мы исчерпали все возможные сценарии, все грани антиутопий? Заглядывая в этот нескончаемый поток визуализаций грядущего, осознаешь, что во многом видим одно и то же: корпорации, диктующие правила игры, технологии, лишенные человечности, и люди, вынужденные либо подчиниться, либо отчаянно бороться за свою свободу. Подобные сюжетные канвы уже прочно вошли в арсенал кинематографистов, заимствуя знакомые архетипы и концепции, словно перекладывая старые монеты в новые рамки. От "Эквилибриума" с его жесткой регламентацией эмоций до "Элизиума" и его пропастью между привилегированными и отверженными – мы уже неоднократно сталкивались с этими образами. Нельзя упрекать создателей в плагиате; скорее речь идет о повторном использовании проверенных временем и аудиторией идей, трансформируемых и адаптируемых под современную эстетику. И вот на экранах появляется «Корпорация» – амбициозный проект, который, к сожалению, не принес в этот жанр принципиально ничего нового. Сюжет, уже изрядно побитый жизнью, вновь повествует о мире, где всесильные корпорации безраздельно властвуют над человечеством. Сущность повествования прозрачна, как родниковая вода: согласие на капитуляцию обеспечивает благополучную жизнь под неусыпным контролем машинной системы, а сопротивление обрекает на жизнь в маргинальных, разрушенных зонах. Вновь возникает образ одиночки, движимого стремлением к справедливости, готового разрушить эту хрупкую систему изнутри. Мир "Корпорации" разделился на две зоны: зелёная – оазис процветания для служащих корпораций, и красная – пристанище для тех, кто отверг эти правила и стремится к свободе. В центре повествования – Бен Ларсон, человек, чья внутренняя система протестует против несправедливости, и он намерен исправить положение, действуя исподтишка. Для достижения этой цели ему предстоит внедриться в корпорацию SPIGA, приняв правила игры, чтобы разрушить их изнутри – задача, граничащая с невозможным. Постапокалиптический мир "Корпорации" поражает своим технологическим изощрением. Жизнь под всевидящим оком машинных систем исключает возможность сокрытия информации. Развитые технологии – сверхнавороченные автомобили, мгновенные сканеры, продвинутые медицинские средства – создают иллюзию комфорта и безопасности. Однако все эти блага доступны лишь тем, кто принял условия корпоративного рабства. Те, кто отверг этот путь, обречены на выживание в зоне разрухи и безнадежности. Несмотря на эффектные визуальные решения и динамичный сюжет, "Корпорация" сложно назвать новаторским проектом. Сюжетные ходы предсказуемы, а финал очевиден. Это скорее вариация на тему, чем оригинальное произведение. Да, в картине предостаточно тайн и интриг, захватывающих моментов, но они не способны перекрыть ощущение дежавю. Не стоит рассматривать "Корпорацию" как плохой фильм, скорее, как знакомую и немного заезженную историю. В эпоху, когда аудитория жаждет свежих идей, оригинальных концепций, "Корпорация" не предлагает ничего принципиально нового. Однако, если вас привлекают антиутопические сюжеты, тема борьбы с системой, этот проект может стать неплохим времяпрепровождением. Выбор, как всегда, остается за зрителем.

Нарастающее ощущение грядущей нестабильности в траектории развития человечества вновь находит отражение в новом сериальном проекте. За его созданием стоит признанный гений Мэтта Дэймона и Бен Аффлека, чье совместное творчество уже подарило миру феноменального "Ума Уилл Хантинга", удостоенного заслуженной награды "Оскар". Вспоминая, что оригинальный сценарий был написан ими еще во время учебы в колледже, вполне оправданно возникали ожидания, что годы, проведенные в бушующем океане кинопроизводства, позволят им создать произведение не меньшего масштаба и глубины. Проект долгое время находился в стадии разработки, предвкушение его выхода было ощутимо воодушевлено. На первый взгляд, все аспекты казались безупречны: интригующий сюжет, убедительная актерская игра, визуально притягательные пейзажи, детально проработанные декорации и впечатляющие спецэффекты. Особого внимания заслуживает доскональность, с которой воссоздан мир кибернетического будущего, от мельчайших деталей, таких как стилизация лацканов вместо привычного галстука, до масштабных, пропитанных футуризмом антуражей. Однако, при более пристальном рассмотрении, становится очевидным, что сериал, кажется, существенно перенят эстетику и тематику "Элизиума", словно являясь его своеобразной ветвью – спин-оффом, сиквелом или даже приквелом. Воспроизведенная картина острой социальной поляризации, где технологический прогресс становится спасительной соломинкой лишь для избранных, обладающих достаточными финансовыми возможностями, наводит на размышления. В мире, где догма производительности возведена в культ, а стремление к максимальной прибыли является абсолютным приоритетом, траты на создание многокилометровых трасс с голографическими проекциями, мгновенная регенерация тканей для лечения незначительных повреждений и, нелепо, пластические операции для развлечения, пока что не обоснованны. Особенно вопиюще выглядят такие расходы на фоне повсеместной бедности, разрушенной экологии и необходимости расширения карантинной зоны – своеобразного оцепления, обозначающего границы влияния корпораций. Главный герой, к сожалению, не является воплощением положительного примера. В нем угадываются и стремление к успеху, и болезненный опыт столкновения с последствиями собственных действий. Вместо ясного морального ориентира, он, кажется, подвержен влиянию ветров перемен, вынужден балансировать между разными убеждениями. Да, он рискует карьерой и даже жизнью ради любви, но и не гнушается идти по головам, подставлять невинных людей и заключать браки исключительно в целях продвижения, что отсылает нас к образу шпиона глубокой проникающей силы, лишенного чести и достоинства. Ощущения после просмотра можно свести к одному слову – досада. Типичные персонажи, предсказуемые обстоятельства, заезженная миссия спасения девушки, не жаждущей спасения. Неудивительно, что проект был прекращен после первого сезона, и его закрытие не вызывает угрызений совести, что, как правило, случается с хорошими, но не понятыми зрителями проектами. Вполне вероятно, что потенциал был растрачен на повторение уже знакомых тропов, не сумев предложить что-то действительно новое и оригинальное.

Новое кинематографическое предприятие, стремящееся воссоздать мрачную панораму антиутопического мира, вызывает неоднозначные чувства. Первые эпизоды не дают однозначного ответа на вопрос об успешности этой затеи. Многие работы в подобном жанре, к сожалению, страдают от упрощенного, дихотомического изображения реальности, где добро и зло представлены в непримиримой конфронтации. Подобная схематичность порождает вопрос: почему кинематографисты с опаской обходят стороной литературные шедевры, заслуженно считающиеся столпами антиутопической традиции? Речь идет о новаторском "Дивном Новом Мире" Олдоса Хаксли, о суровом "1984" Джорджа Оруэлла, и, конечно же, о пророческом "Хищных вещах века" братьев Стругацких, чьи предвидения с пугающей точностью воплощаются в современном мире. Однако, существует и другая, не менее тревожная причина, объясняющая эту осторожность. С печальным сожалением приходится признать, что значительная часть пророчеств, содержащихся в этих книгах, уже сбылась. Необратимое сужение личного пространства индивида, настойчивые и весьма эффективные попытки манипулирования общественным сознанием посредством всепроникающих каналов коммуникации – телевидения и интернет-платформ – размывают грань между фантастической выдумкой и суровой повседневностью. Антиутопия перестает быть чисто литературным концептом, а обретает черты горькой реальности. Именно это обстоятельство, пожалуй, и предопределяет сдержанные ожидания касательно способности данного сериала завоевать широкую аудиторию. Среди офисного планктона, обитающего в бездушных корпоративных структурах, как в России, так и за рубежом, человеческие ценности зачастую приносятся в жертву эффективности и прибыльности. Словно лишенные индивидуальности винтики в огромном механизме, они подвергаются постоянному давлению и дегуманизации. И, что особенно тревожно, лишь введение жестких физических ограничений, кажется, способно остановить этот процесс, этот стремительный сдвиг в сторону всеобщей безликости и отчуждения.

С первых же секунд погружение в мир, созданный кинематографистами, ощущается как путешествие в израненную, апокалиптическую реальность. Мир, где привычные ориентиры рухнули, где некогда чёткое разделение на благо и порок размывается, утрачивая первоначальную значимость. В центре повествования – типичный представитель офисного планктона, амбициозный карьерист, устремленный к вершинам профессионального роста. Однако, по мере развития сюжета, обнаряются истинные мотивы, скрытые за фасадом рутинной жизни, оказывающиеся далеко не столь прозаичными. Они пронизаны благородством и глубокой преданностью. Герой оказывается вовлечён в отчаянную погоню, движимый любовью, зародившейся в юности, когда он был ещё юношей, наблюдавшим за самоотверженной смелостью девушки, рисковавшей свободой ради спасения самых близких. Теперь он, вдохновленный её храбростью и движимый нерушимой связью, стремится избавить её от надвигающейся опасности. Однако на его пути встает непреодолимое препятствие – другой человек, чья верность и убеждения не позволяют принять столь дерзкий и, на его взгляд, предательский поступок. Сможет ли он понять мотивы главного героя, найти в себе силы простить? Перед ним встает дилемма, разрывающая душу: как взвесить благородные побуждения и неминуемое предательство, обещающее бурные и драматичные события? Зритель будет неотступно следить за тернистым путем главного героя, сопереживая его выбору, ведь игра актеров захватывает дух, а работа оператора и режиссера заслуживает самых высоких похвал. На фоне этого захватывающего действа невольно возникает вопрос, терзающий умом: насколько, на самом деле, мы, наблюдатели, далеки от той мрачной картины, разворачивающейся на экране? Не являемся ли мы свидетелями отголосков собственных страхов и переживаний, замаскированных под вымышленную историю?