сериал Перевод с немецкого 1 сезон
Актеры:
Мария Машкова, Павел Трубинер, Антон Феоктистов, Александр Макогон, Мария Малиновская, Михаил Горевой, Алексей Матошин, Игорь Филиппов
Режисер:
Андрей Мармонтов, Владимир Кильбург
Жанр:
детективы, драмы, исторические, отечественные
Страна:
Россия
Вышел:
2020
Рейтинг:
6.16
На фоне бушующих политических страстей, охвативших Советский Союз в преддверии катастрофической войны, разворачивается драматичная сага, ставшая основой для отечественного телепроекта. В эпицентре повествования – Ири́на, сложная и противоречивая натура, связанная неразрывными узами как с властным чиновником, так и с фигурой, объявленной вне закона.
Её место находит в стенах МГУ, где она, одаренная лингвистка, делится знаниями немецкого языка с юными российскими студентами, одновременно скрывая собственные, порой болезненные, тайны. Идиллия её академической жизни нарушается, когда к ней обращается Павел Нечай, сотрудник Народного комиссариата внутренних дел, – человек, чье присутствие наполнено тенью подозрения и скрытой опасностью. Он просит о содействии в обретении уникального немецкого издания, представляющего собой нечто большее, чем просто литературная ценность: оно является жизненно важным инструментом в руках немецкой разведки, используемой для расшифровки зашифрованных сообщений.
Вместе с этим запросом в жизнь Ирины врывается водоворот интриг и рискованных предприятий, втягивая её в грандиозный, филигранно спланированный шпионский заговор, где ставки высоки, а последствия могут оказаться трагичными. Ее повседневность, ранее казавшаяся предсказуемой и стабильной, превращается в лабиринт опасностей и двойственности, где доверие – роскошь, а ложь – неизбежность.
Параллельно с этим захватывающим сюжетом разворачивается личная драма Ирины, наполненная тонкими переживаниями и неугасающими чувствами. В её жизнь, словно призрак прошлого, возвращается Андрей Галкин, давний друг детства, в которого она когда-то тайно была влюблена. Возрождение этих затаённых чувств происходит на фоне нарастающей военной угрозы, и их взаимоотношения подвергаются испытанию, испытывая на прочность даже самые искренние чувства.
Однако, над всеми персонажами нависает тень надвигающейся войны, которая радикально меняет ход их жизни, перестраивая привычный уклад и обрекая на новые, суровые испытания. Судьбы сплетаются в сложный узор, где любовь и предательство, долг и верность становятся предметом острых моральных дилемм.
>> Сезон 1
Перевод с немецкого Рекомендуем к просмотру
Рецензии
В пантеоне леденящих душу переживаний, в иерархии, где гротеск переплетается с безжалостной иронией, можно выделить три отчетливые ступени.
Первая, фундамент этой жуткой пирамиды, зарезервирована для "Кошмара на улице Вязов" – шедевра, где границы между реальностью и кошмаром размываются, а ужас преследует в самых сокровенных уголках сознания. Далее, на втором ярусе, возвышается феномен Евгения Вагановича Петросяна, чьи выступления, безжалостно эксплуатирующие стереотипы и банальности, способны вызвать дрожь не от страха, а от мучительного ощущения комического абсурда.
Но вершина, подножие самой вершины, – это нечто иное, нечто, что превосходит все предыдущие степени по своей зловещей мощи, по степени погружения в пучину отчаяния и безысходности. Речь идет о российских исторических сериалах, ограниченных лишь четырьмя сериями, – своеобразном, ни на что не похожем явлении, занимающем в этой иерархии, скорее, не место, а какую-то отдельную, пыльную кладовку, словно забытую всеми.
Погружение в этот сериал вызывает ощущение, что при создании проекта произошла некая бюрократическая путаница, апокалиптическая неразбериха. Складывается впечатление, что первоначально наняли плеяду талантливых актеров и креативных сценаристов, а затем, по какой-то непостижимой причине, произошла рокировка: актеры неожиданно взяли на себя функции сценаристов, а сценаристы, в свою очередь, приступили к воплощению на экране крайне эксцентричных, невразумительных персонажей, чье поведение граничит с безумием.
Актерский состав, по всей видимости, не имел возможности осмыслить и, тем более, воспроизвести исторический контекст, вычисление точной даты аннексии Латвии СССР стало для них непостижимой задачей. Однако, сценаристам, в своей новой роли, судя по всему, все было нипочем, и они с энтузиазмом отдавались игре, демонстрируя в кадре феерические гримасы, отчаянно хватаясь друг за друга, порывистыми, хаотичными движениями, как будто под влиянием какой-то высшей, невидимой силы.
И тем не менее, этот диковинный проект является, в своей извращенной манере, восхитительным. Он пробуждает не просто страх, а некое болезненное, парадоксальное чувство удивления. Он страшнее, чем комические выходки Петросяна, не говоря уже о кошмарном наследии Фредди Крюгера. Более того, композитору, ответственно за музыкальное оформление, удалось, будто в насмешку над здравым смыслом, изобразить на примитивном рыночном ларьке слово "Хлеб" через букву "ять"! Это нечто большее, чем просто сериал – это откровение, пронизанное нелепостью и отвратительной гениальностью.
Фильм оставил после себя скорее неоднозначные впечатления, нежели восторженные. Безусловно, он обладает определенным шармом, увлекательным сюжетом, но не лишен существенных изъянов, не позволяющих причислить его к шедеврам жанра. На качество актерской игры, как правило, комментарии излишни – самодостаточность и мастерство исполнителей говорят сами за себя.
Это динамичная, захватывающая история, переносящая зрителя в бурную атмосферу довоенного времени, когда интриги, шпионские игры и подозрения пронизывали все слои общества. Однако, именно трактовка режиссера вызвала глубокое, искреннее возмущение. Его попытка перевернуть историческую канву, представить жестоких дельцов, выбивавших признательные показания и фабриковавших обвинения в шпионаже, как безликих марионеток, орудий в руках иностранных держав – Англии, Германии, Японии и других государств – вызывает не только недоумение, но и ощущение кощунства.
При этом, столь же вызывающе звучит уравнение вины советских служащих НКВД с наивными, невинными "агнцами Божьими". Эта деформация действительности, это попытка переложить ответственность за чудовищные злодеяния на внешние силы, является не просто исторической неточностью, но и моральным преступлением.
Нельзя допустить, чтобы подобное искажение правды укоренялось в сознании молодого поколения. Мы обязаны помнить о миллионах невинных жертв, растерзанных и уничтоженных в застенках и концлагерях – о тех, чьи имена навсегда вписаны в страницы трагической истории. Память – это не просто дань уважения ушедшим, это предостережение, начертанное кровью, предупреждающее нас от повторения ужасающих ошибок прошлого.
В итоге, фильм, безусловно, может служить способом скоротать время, но его вклад в формирование объективного восприятия истории крайне сомнителен. Оценка – сдержанная троечка, с ощутимым оговоркой.
