сериал Времена не выбирают

Погружаясь в полотно отечественного сериала, посвященного отголоскам прошлого нашей страны, я испытываю сложноопределимые чувства, рожденные из смеси разочарования и некоторого интереса. Решив зафиксировать эти ощущения, я обратилась к "Временам, не выбирают", картине, охватывающей обширный хронологический промежуток – от далёкой истории до едва остывших страниц современности. Несмотря на недавность постановки, ощущается некоторая неловкость, сбивчивость, будто бы современная оптика, через призму которой смотрит на прошлое, искажает и обесценивает его. Прежде всего, бросается в глаза недостаток мастерства актеров. Попытки воссоздать дух прошлых эпох выглядят неестественно, напоминая скорее карикатуры, нежели глубокие психологические портреты. Заставляет задуматься, стоит ли актерам более тщательно взвешивать роль, искать вдохновение в исторических источниках, тщательно подбирать декорации и нюансы сценического образа. Вместо этого мы видим переигрывание, поверхностное воспроизведение штампов, лишенное подлинного чувства эпохи. Попытки придать картинке винтажный колорит, создавая эффект состаренной пленки, выглядят скорее как примитивное решение, нежели как продуманный художественный прием. Эти усилия не компенсируют отсутствия глубины, подлинности и, главное, эмоционального резонанса. Сюжетная канва, казалось бы, обладает некой интригой: перед нами разворачивается история американской разведки, изучающей советских граждан по фотографиям, в поисках потенциальных кандидатов для вербовки. В штаб-квартире ЦРУ в Лэнгли принимаются решения, касающиеся внедрения агента в советское пространство. Особое внимание уделяется Сергею Мазаеву, начальнику академии бронетанковых войск, и его бывшему тестю, Амвросию Кикнадзе, кандидату в члены политбюро. Отношение Кикнадзе к Хрущеву, его симпатии к Суслову – все это становится объектом пристального внимания американских аналитиков. Затем следует предположение, кто же займет место генсека: Суслов или Брежнев? Оговорка о слабовольной, склонной к злоупотреблениям личности Брежнева звучит категорично. Ирония судьбы проявляется в том, что именно этот человек, ветеран Великой Отечественной войны, участник легендарного парада Победы на Красной площади, станет руководителем советского государства на долгие восемнадцать лет. Соединившееся в умах американских стратегиков пренебрежение к Леониду Ильичу кажется особенно недальновидным, если взглянуть на исторический масштаб. Но при этом взгляд на бывшего жену Сергея Мазаева, Елену, учителя музыки, выдаёт какую-то нереальность происходящего, то ли забыли про нее, то ли не додумались как ее вписать. В дальнейшем сюжет переходит к образу Марлена Мазаева, сына Сергея, выдающегося ученого и конструктора истребителей. Именно он представляет интерес для американской разведки. Донесение от агента, проникшего в СССР, становится сигналом к началу напряженной операции. Москва, День Победы, семья Мазаевых – все это становится фоном для драматических событий. Дочь Сергея просит остаться дома по личным делам, на самом деле ожидая тайного визита Марлена. Попытка проникновения, украдкой и тайно, под покровом ночи, добавляет остроты сюжету. Родители, уезжающие на встречу с боевым товарищем Сергея, не подозревают о происходящем. Но все эти усилия не способны компенсировать отсутствие главного – духа времени. Просматривая сцены, я невольно вспоминаю фильм "Белорусский вокзал", с его неповторимой атмосферой и блестящей игрой актеров. Нина Ургант, Всеволод Сафонов, Алексей Глазырин, Евгений Леонов и Анатолий Папанов – их образы были настолько живыми и правдивыми, что вызывали глубокий эмоциональный отклик. Эти актеры пережили войну, ощутили на себе ее тяготы и лишения, и смогли передать эти переживания на экране. Они не просто играли роли, они жили ими. Сегодняшние актеры часто демонстрируют лишь поверхностную игру, лишенную подлинной глубины и эмоциональной вовлеченности. Где же те актеры, способные на самоотдачу, на преображение, на то, чтобы передать душу своей роли? Почему их не приглашают на съемки? Возможно, они не соответствуют требованиям коммерческого кино, не готовы участвовать в создании одноразовых, бессодержательных сериалов. Нам уже не увидеть той искренности и правдивости, которая была в "Белорусском вокзале". Сегодняшние актеры, кажется, разучились чувствовать, разучились сопереживать, разучились верить в то, что они изображают. Вместо этого мы видим холодную, механическую игру, лишенную жизни и вдохновения. Даже в сценах, изображающих встречи семьи Мазаевых с боевым товарищем, отсутствует радость, отсутствует теплота, отсутствует ощущение полноты жизни. Вместо этого мы видим капризную, неуравновешенную молодую девушку, озабоченную лишь своими личными заботами. Жаль, что наши актеры разучились чувствовать, что они потеряли способность к самоотдаче. Нужно возродить традиции прошлого, нужно вдохновлять актеров на создание правдивых, запоминающихся образов. Сериал "Времена, не выбирают" – это не плохой проект, но в нем не хватает главного – души.